“塔克拉瑪干”在維語里的意思是“進去出不來”。塔中油田就在塔克拉瑪干沙漠中心。一條縱貫塔里木盆地的沙漠公路穿過塔中油田，是油田輸出石油、運送人員和物資的重要通道。公路全長550公里，有470公里處于流動的沙漠當中，路兩側種植灌木植被防沙護路。植被生長靠地下水——每隔四五公里，有一個水井房，泵出的地下水通過滴灌管網送到每一叢植被的根系附近。

　　水井房一共97個，二三十平米的簡易房，每個水井房住一個看泵的工人，做些簡單的日常維護。這可能是石油產業里最枝節的一個工種，每年上6個月班，包吃住每個月拿幾百塊錢。工人多來自川渝，從貧困的山溝來到荒涼沙漠的無人區。除了定期來送補給的車，他們看不到人，也幾近無事可做。

　　漸漸地雇工單位發現越來越多看泵人精神異常——在無人區獨處的時間太久。于是想辦法調整，每個水井房找一對夫妻來看泵，不至于悶死。但過了一段時間，雇工單位發現了更“可怕”的事，一些看泵人開始換妻。

　　“一個人面對另外一個人，時間久了也會產生各種各樣的問題，最后發現換妻還有點新鮮感。”導演寧浩在2008年春天沿著沙漠公路看景，采訪這些看泵人，后來看泵人變成3個月一輪換：在沙漠里住3個月，必須回到有人群的地方住3個月。

　　就是這次沙漠之行，電影《無人區》的故事開始萌芽。

　　你只是動物

　　油田作業區以外不遠，沙漠公路邊有個小鎮叫彩門。所謂小鎮，不過聚集著幾十間房子，除了簡陋的餐廳、旅店，就是發廊、練歌房，起著“蝶戀花”之類淳樸的名字。無論做什么營生，這兒的人都活得興高采烈，歌廳的姑娘們花枝招展甚至很時髦。每到晚上總有車子拉來油田的工人，姑娘和他們很熟，成雙成對地偎在一處笑鬧。往公路外邊走，只消翻過兩道沙丘，世界便寂靜得仿佛只有這倆人，軍大衣往沙子上一鋪，抬頭是漫天的繁星。

　　荒涼之地，城市里熟悉的那些社會法則模糊了，甚至消失，這對寧浩一直是個吸引。2004年他在內蒙古拍《綠草地》的時候，就發現自己的城市生存技能在“退化”，另一些東西生長出來——他能看懂馬的脾氣了，知道這匹馬今天最好別騎；他能一眼判斷會不會變天，能在沒有參照的草原上迅速辨出東南西北；不用看表，時間感特別清晰。“而且你的視力在變好。你天天看的就是特別遠的地方，近視眼扔那兒一段時間絕對就變好了。所以蒙古人就是鷹一樣的眼睛。”

　　寧浩把《無人區》的主角設定為一個律師。因為這是個純粹社會性的職業，運用繁復的人際規則，處理人和人之間的沖突，跟自然界不打交道。把這樣一個人扔到動物性說了算的地方，有戲。

　　律師千里迢迢去無人區打一個官司，雇他的是個涉嫌非法捕鷹賣到中東的老大。官司打贏，人放了，老大一時沒有那么多現金，讓律師把他的一輛轎車開走。律師春風得意，不知道自己其實正在給老大當運貨人；自負開始給他帶來麻煩，在沙漠、黑店、粗人和匪徒面前，他的一切社會技能失效，事情越來越失控。他越囂張就越吃虧，他自以為可以教育不懂文明的卡車司機，結果只是被加倍羞辱。

　　“我說徐崢你演這個角色的時候，通過無人區的旅行，社會性外衣一件一件被迫撕掉，你最終發現你的核只是動物。”寧浩說。

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