在民間，傳統陶器一直與人們的生活緊密相聯。在瓊南地區，人們大多未知，他們日常曾經使用的陶罐、盆、杯、缸、甕等，許多都來自樂東黎族自治縣一個名為“新民”的小鄉村。

　　在日用陶瓷基本都機械化流水線生產的今天，仍然保留手工制作傳統的新民村龍窯，是一道獨特的文化景觀。然而，這個世界變化太快，也許在不久以后，這道景觀只能在歷史的懷想中追憶了。

　　燒制陶器，在海南島西南邊陲的樂東縣黃流鎮新民村有著300余年的歷史，世代相傳，曾經是村民們謀生的主要手段。因制作工藝原始和技術滯后，龍窯出產的陶器早已無法跟新時代專業制作的同類產品相提并論，燒陶的手藝活兒正在被當地村民們所遺棄。

　　至今，村里僅有一座“龍窯”仍在點火。

　　從沒變過的工藝

　　新民村坐落在名為金雞嶺山腳下225國道旁，是一個有著1600人的村莊。

　　現存陶窯位于村口對面一塊平地上，隔著國道，共有3座。陶窯是用紅磚砌成的。窯身修長，在20多米至40米間，一半藏身地下；地上寬2米、高1米左右，截面呈圓拱狀，形如龍或蝦背突于地面，因之得名龍窯；最前端是從下往上逐漸收縮的圓形煙囪，高出地面約3米。龍窯的旁邊是土坯棚作坊，用于制作及存放陶器。

　　海南日報記者來訪時很幸運，60歲的邢孔芳和妻子正在燒窯。兩人守在窯邊，不停地往窯身上8個巴掌大的火眼里添加柴火。通過孔眼，可以看到里面的熊熊火勢，一件件陶器就身處其中。邢孔芳說，現在每兩三個月才燒一次窯，平時就種田。

　　邢孔芳的作坊里擺了許多大小不一的罐、盆、杯、缸、甕和煙囪，有黑褐色帶有些許光澤的成品，也有待燒的灰白色的半成品，摸起來尚可感知其黏性及柔軟。

　　應記者請求，邢孔芳演示了一遍制陶的過程。他光腳坐到一塊轉盤邊，將泥巴放到盤上，用雙腳蹂踏，又用雙手捧起，加水后揉捏；再用雙腳把轉盤推轉，將泥巴放回轉盤中間進行塑形；泥巴逐漸摶高，不到10分鐘，已呈圓形陶罐模樣。最后再用一小塊木片，刮平還在轉動的陶胚，以免胚體粗糙。

　　邢孔芳作坊后面，堆著一堆黏土，顏色如被火燒焦一樣，這是制陶的原材料。曾經也開過陶窯的村委會主任邢孔義說，這種土叫什么，村民也不知道。挖來的粘土要經過浸、踏、過線等工序，使泥巴粘性強、細、沒有沙粒，才適合制陶。

　　黏土堆的旁邊，是一口磚砌形如大鍋的容具，盛放著灰色的釉。釉由草木灰、田地里擷取的釉料(也是一種泥土)、鹽巴和水混雜而成。陶器成形干燥后有微孔，就用釉涂身，即“上湯”，保證光面，再放進窯里燒制。

　　邢孔義介紹，制陶和燒陶都有嚴格的要求。制硬了，容易燒裂；軟了，容易燒扁。所以有時會依據不同種類用幾種泥巴加以中和。燒窯時，要連燒兩天，晚上也要守著；但到一定溫度后要及時停止加柴。怎么判斷？要把一根木柴伸進火眼，借著木柴的火光，看陶身是否發亮；如果發亮，說明溫度已到。曾經有專家來訪，測出這一溫度在1200℃。

　　在新民村，燒窯的過程，全靠手工和經驗，沒有現代器具參與。望著邢孔芳夫婦添柴的背景，邢孔義說：“這是從祖上就傳下來的工藝，材料也從來沒變過，太原始了?！?/p>

　　曾輻射瓊南地區

　　在過去，“原始”并不是問題。

　　據村民自發編纂的《新民村志》記載，新民村陶器的起源要追溯到300多年前。詹氏族一世祖有富公(1670-1731)，從瓊山縣遷至此地，繁衍生息制作陶器，是新民村制陶的先祖。有富公開始在本村傳藝，招收徒弟建窯灶。從此新民村40%的村民從事陶業，世代以陶業謀生，代代相傳延續至今。

　　陶器與人們的生活時刻不能分離，挑水、煮飯、釀酒、煎藥、盛糧食、沏茶、喂豬、燒香、制作煙囪等都要用到，因此，新民村出產的陶器也分門別類，應有盡有。在邢孔芳的作坊，我們還見到有的酒缸被粘上青蛙狀的陶飾。邢孔義說，這就是黎族的“蛙哥”，是黎族民眾崇拜的對象。像這樣的陶器，是應黎族群眾的需求而做。

　　“這個村缺少耕地，但這里的粘土和釉料很適合制陶，別的地方都很少見。”邢孔義說，這是新民村發展起陶業的獨特優勢。在過去，樂東、三亞、東方、白沙、昌江、瓊中、陵水等瓊南半部地區使用的陶器大部分都靠新民村供應。

　　因此這一特色產業，曾經幫助村民們生財。邢孔義說，上世紀上半葉，他的祖父就是靠這一行業起家，在黃流鎮上買了塊地建房，后來被日本侵略者燒掉。日本人戰敗后，祖父又依靠燒陶所獲蓋了新房。他說，新民村還有一個人人知曉的“笑話”：曾經有位村民算計好，每生產一個“蛙哥”酒缸可以賺6元，生產100個就可賺600元，非?？捎^?！八乃惚P打得很好，但技術不行，全燒壞了，被全村人笑?！?/p>

　　解放后的集體化時期，私人家庭作坊式的生產不再被允許，能公開燒陶的只有生產隊的兩座。但實際上，為了生存，有人也私自建窯燒陶，大家心照不宣，集體出工回來后，你燒我賣，相互配合。但這一時期的窯，并不叫龍窯，叫燈籠窯，其窯身是直立的，寬約兩三米，高四五米，空間較龍窯?。毁u起來也比較辛苦，要挑擔，遠了就用牛車拉。

　　1980年代是新民村燒陶的春天。私人燒窯再次被允許，村民們三五合伙，建起可一次性燒上千件產品的龍窯，并把這些窯順序命名為一廠、二廠、三廠等。這時，新民村的陶器繼續暢銷瓊南地區各個市縣，一度還賣到瓊海。邢孔義回憶，在1989年前后，新民村的燒陶產業達到巔峰，約有14座龍窯。村民們按訂單制作，每半個月就燒一窯。

　　最后一座龍窯

　　如今，“原始”成了問題。

　　實際上，邢孔芳的龍窯已經是新民村最后一座依然燒制的龍窯。其余兩座，有一座早已荒廢成為遺跡，留下的煙囪在因挖土而成的巨坑中煢煢孑立，不易被發現；另一座屬于村民邢水利的，今年剛剛被放棄，在荒草和雜樹中訴說凄涼。

　　邢孔芳自己的窯，也身處艱難之中。正在燒的這一窯，大部分是累積幾個月的訂單，還有大小80件是老板跟他訂做的，要拿去展覽。雖說燒一窯能有上萬元收入，但頂不住兩三個月才燒一次。“要是經常有客戶找我就好了?！彼嘈Φ馈?/p>

　　龍窯的衰落，是從上世紀90年代開始的。主要原因在于受到市場上美觀耐用的塑料、金屬制品的沖擊；而龍窯的產品無論用料、設計還是工藝都沒有變化，造型簡單、風格粗獷，少有花紋圖案，只能做到可用。

　　從那時起，本村內的龍窯逐漸熄火，被民居替代；而邢孔芳燒制的品種，也從最初幾十種，降到如今6種以內，銷售范圍縮小至黃流鎮周邊，燒窯的周期則由過去的半個月延長到兩三個月。

　　“我們這里的陶跟景德鎮的無法相比，”邢孔義說，“人家那邊用的是高嶺土，我們的只是一般泥巴。人家燒出來的叫陶瓷，我們只能叫陶器?！?/p>

　　在過去，村里十多歲的后生就可以在父母長輩的熏陶指點下學習制陶，到接近20歲時已經能獨當一面。如今燒窯沒有前途，村里再無年青人對之感興趣，曾經世代相傳的技藝已經面臨失傳的局面。目前，村里掌握這門手藝的師傅不超過5人。邢孔芳說，“我是我家燒陶的第五代傳人，但現在找不到第六代了?！?/p>

　　因為歷史悠久，新民村的陶器具有一定收藏價值。村民收藏家老容說，歷史上，在新民村建立前，也已經有了燒窯活動。有專家鑒定，此處村存遺跡的古崖州窯有上千年歷史，從中挖掘的陶器已被海南省博物館和省民族博物館收藏。現在樂東、三亞一些酒店也看中了手工陶器的藝術價值，偶爾跟邢孔芳訂做。

　　龍窯還能繼續抬頭么？邢孔義說，或許可學習景德鎮用高嶺土制作陶瓷，也可以用這一民俗吸引游客。

　　但這一設想在目前也僅僅是設想而已。邢孔芳說，自己年紀大了，再干兩年也干不動了。

　　這預示著，如果沒有意外，新民村最后一窯的火，也將在不久后熄滅。

?

?

相關鏈接：