近日，由藝恩上海發(fā)布的《2015-2016（8月）VR影視行業(yè)簡(jiǎn)析》報(bào)告正式出爐，在報(bào)告中藝恩上海結(jié)合藝恩智庫(kù)以及第三方數(shù)據(jù)，從內(nèi)容、制作、觀影方式等多角度分析了VR影視將如何實(shí)現(xiàn)對(duì)傳統(tǒng)影視行業(yè)的變革。一時(shí)間，“VR將顛覆影視娛樂產(chǎn)業(yè)”的這一觀點(diǎn)甚囂塵上。

　　那么火起來的VR究竟是什么？VR是“VirtualReality”的縮寫，中文為虛擬現(xiàn)實(shí)，或稱靈境技術(shù)，它是由美國(guó)VPL公司創(chuàng)建人拉尼爾在20世紀(jì)80年代初提出的概念。VR是一種可以創(chuàng)建和體驗(yàn)虛擬世界的計(jì)算機(jī)仿真系統(tǒng)。它利用計(jì)算機(jī)生成一種模擬環(huán)境，多源信息融合的交互式三維動(dòng)態(tài)視景和實(shí)體行為的系統(tǒng)仿真，能夠使用戶沉浸到該環(huán)境中。目前，VR已經(jīng)開始應(yīng)用于城市規(guī)劃、室內(nèi)設(shè)計(jì)、工業(yè)仿真、古跡復(fù)原、橋梁道路設(shè)計(jì)等眾多領(lǐng)域，其中，影視娛樂產(chǎn)業(yè)對(duì)VR更是形成爆發(fā)式熱情：華誼兄弟投建VR主題公園；光線傳媒探索VR下的影院社交；張藝謀、高群書宣布進(jìn)軍VR電影；VR綜藝節(jié)目《誰(shuí)是大歌神》出現(xiàn)。那么，這一新技術(shù)真的會(huì)顛覆影視娛樂產(chǎn)業(yè)？我的答案是否定。

　　首先，VR用戶體驗(yàn)似乎不佳。無(wú)論是何種技術(shù)的出現(xiàn)，作為以滿足大眾娛樂需求為主要目標(biāo)的影視娛樂產(chǎn)業(yè)來說，好的體驗(yàn)才是王道。而對(duì)VR這一項(xiàng)才剛剛脫離產(chǎn)品化初期階段的技術(shù)來說，如何支撐內(nèi)容制作、產(chǎn)品分發(fā)仍然是其面對(duì)的重大問題，提升用戶體驗(yàn)則根本不在其目前考慮和解決的范圍之內(nèi)。以VR電影為例，在2015年年初美國(guó)圣丹斯電影節(jié)上，一部完全依靠CG制作的VR短片《LOST》成功發(fā)布。緊接著《HENRY》《HELP》等等VR短片也相繼出現(xiàn)，這似乎很明顯地表明，VR這股風(fēng)要開始刮向電影行業(yè)了。但是事實(shí)上，只是“要”而不是“已經(jīng)”。

　　因?yàn)槟壳暗腣R電影實(shí)際上，主要是直播和紀(jì)錄片等沒有劇情的觀看式影片，最長(zhǎng)的也不超過16分鐘。也就是說，目前所拍攝的VR短片并不能真正叫做“VR電影”，因?yàn)橛^眾并不能與此產(chǎn)生互動(dòng)，不能以自我觀點(diǎn)對(duì)劇情走向產(chǎn)生改變。雖然VR電影在拍攝上與3D電影的區(qū)別并不是很大，但是，毫無(wú)疑問，最大的難點(diǎn)在于編劇對(duì)劇本互動(dòng)性的處理，他得按照不同的邏輯，為同一個(gè)故事設(shè)計(jì)出N條主線，而這也就對(duì)編劇提出了極高的要求。除此之外，與動(dòng)輒時(shí)長(zhǎng)就達(dá)到120分鐘的電影來說，30分鐘卻是VR電影的一個(gè)臨界點(diǎn)，時(shí)間長(zhǎng)了，人的身體會(huì)有各種不適感，而這也要求劇組需要有極強(qiáng)的敘事能力和鏡頭表現(xiàn)力。

　　第二，VR受眾范圍太小。前文提到過，如何爭(zhēng)取到更多的用戶是目前影視娛樂產(chǎn)業(yè)的首要問題，而成本無(wú)疑成為限制其普及的最大干擾因素。目前VR技術(shù)依賴于以游戲手柄和攝像頭為代表的輸入設(shè)備、PCVR和手機(jī)VR為代表的輸出設(shè)備、全息投影儀和交互式電子白板為代表的配套設(shè)備。而這些硬件設(shè)備是使用VR技術(shù)的必備，金錢投入之大可見一斑。同樣以VR電影為例，一方面，目前VR電影的鏡頭設(shè)計(jì)、光學(xué)處理等都尚未能給出范本，所以只能要求攝制組一遍一遍去反復(fù)嘗試，這無(wú)疑將成本無(wú)限擴(kuò)大。另一方面，當(dāng)一部VR電影的拍攝完成時(shí)，它是選擇直接網(wǎng)上售賣資源，觀眾購(gòu)買眼鏡觀看，還是自建場(chǎng)地和設(shè)備，專門放映，兩者都同樣需要耗費(fèi)大量金錢。當(dāng)然，許多人會(huì)問，怎么不在電影院放映呢？很抱歉，動(dòng)輒幾百的VR眼鏡和高得不可想象的改造成本都只能使一般影院對(duì)VR望而卻步。

　　第三，內(nèi)容始終為王。無(wú)論是膠片電影、數(shù)碼電影，還是近幾年紅翻天的3D電影，也無(wú)論是室內(nèi)節(jié)目，戶外節(jié)目，還是大熱的真人秀節(jié)目，對(duì)于影視娛樂這樣以內(nèi)容為核心的產(chǎn)業(yè)來說，技術(shù)永遠(yuǎn)只是輔助，內(nèi)容才始終為王。3D火了，所以2D不再被觀眾所喜愛？票房超10億的《夏洛特?zé)馈犯嬖V你，不是的。戶外真人秀火了，所以室內(nèi)節(jié)目不再受到觀眾追捧？依然穩(wěn)坐周六晚間同時(shí)段收視率第一寶座的《快樂大本營(yíng)》告訴你，不是的。隨著觀眾的可選擇范圍的擴(kuò)大，只有真正好的內(nèi)容，才能得到觀眾的關(guān)注。VR在此方面，顯然還有很長(zhǎng)的路要走。

　　影視娛樂產(chǎn)業(yè)的根基是什么，我認(rèn)為是內(nèi)容與技術(shù)。新技術(shù)的出現(xiàn)最多是顛覆傳統(tǒng)的拍攝、放映與體驗(yàn)方式，而根基是恒久不變的。所以說，無(wú)論VR技術(shù)如何發(fā)展，對(duì)于影視娛樂產(chǎn)業(yè)來說，它也只能是起到了一定的革命作用。

　　文/黃信鵬（湖南商學(xué)院）