自網絡文學興盛時起，抄襲幾乎就成了困擾行業、無法回避的話題，并不時掀起大規模爭議。最近頗受關注的一起是，網絡文學作家“匪我思存”連發微博，指另一名網絡作家的《甄嬛傳》《如懿傳》涉嫌抄襲自己的多部作品，稱對方“不但抄襲故事梗概，連自己書中的錯別字也一并抄了過去”，要求“抄襲者公開賠禮道歉，刪掉抄襲內容”。算上此前改編成熱播電視劇的《錦繡未央》《三生三世十里桃花》，連“超級IP”都屢屢陷入爭議，讓人們愈發困惑：網絡文學抄襲風真的剎不住嗎？

相比于傳統文學，網絡文學往往被認為是一個獨具特色的新門類。其最大的特色是，流量直接影響收益，往往需要作者高頻率更新，以在龐雜的作品中贏得網絡讀者。加之很多作品是架空歷史的穿越、言情、耽美類主題，給部分情節雷同以很好的解釋空間，以致出現了綜合多部作品的“融梗”寫作手法。甚至現在還有了所謂非常成熟的“寫作神器”，用這種基于各類網絡小說以及傳統作家作品的描寫類片段的軟件，作者只要點點鼠標，敲敲鍵盤，寫出情節的大致脈絡，就可以自動生成人名、地名、招式、武功、服飾、愛好、特長、誤會、巧合乃至情節結構、完整梗概等創作素材，“創作”一部作品。據此前報道，《錦繡未央》被指涉嫌抄襲的書目達200多部，因為數量眾多被懷疑作者使用了寫作軟件。

這是否就意味著網絡文學抄襲注定成為無從破解的難題呢？當然不是。應該看到，除了人們不斷呼吁網絡文學作家增強自覺意識外，很多平臺近年來也在逐漸加大查封力度。不過，隨之而來的是平臺裁量權的問題。此前《錦繡未央》遭到抄襲質疑時，平臺不僅認定其是“借鑒行為”，還處罰了舉報人在平臺權益，被指有“包庇縱容之嫌”。因此，治理網絡文學抄襲現象，不止在發動作者和讀者加大舉報力度，打一場反抄襲的“人民戰爭”，關鍵是要形成鑒定抄襲的標準共識。在學術領域，科研論文的發表先后往往就是鑒定抄襲的一個公認標準。相比之下，網絡文學的“融梗”、詩詞“借用”，似乎是一個模糊地帶。所以，無論是行業協會，還是相關部門，有必要就一些典型的爭議作品，進行充分、全方面的核查鑒定，建立何為抄襲、何屬“劇情近似”的科學系統的行業規范，為原作者維權創造有利條件。

再有，缺乏相對明確的行業標準的直接后果，是網絡文學抄襲才變成了一種維權高成本的現象。毋庸置疑，司法途徑是原作者維權的最終途徑。問題是，在“超級IP”盛行的當下，抄襲者的作品一旦被改編成熱播影視劇，賺足了錢與名之后，賠償就成了九牛一毛，反倒是原作者往往是“慘勝”——贏了漫長的官司，卻搭進了不少精力和錢財。在這種情況下，不僅要加大對抄襲者的懲罰力度，還應該在網絡文學著作權收益上適時作出相應調整，即認定為抄襲的影視作品，其收益應該以合理方式補償給原作者。如此，不僅能激發普通作者的維權熱情，同時也相應降低抄襲者的收益，以這種改變各方心理預期的方式，從而凈化行業生態。

截至2016年底，我國網絡文學用戶規模已達到3.33億，網絡文學市場規模達90億元，產業規模自2012年起保持超過20％的年增長率。從行業健康發展的長遠考慮，特別是在網絡文學的業內，就不能再過多強調“數據庫寫作”“反抄襲的擴大化”而遮蔽問題。流量和人氣固然重要，但無論是建立“圈規”，還是推動從法律層面保護原創者的權益，都不應該再縱容“劣幣驅逐良幣”。