中新網(wǎng)11月4日電臺(tái)灣池上氣魄萬(wàn)千的稻浪風(fēng)濤、雷鳴雨聲，搭配客家古調(diào)遼遠(yuǎn)深情的吟唱以及西方歌劇激情高昂的詠嘆，來(lái)自云門舞集的舞者們以多年修習(xí)的內(nèi)家拳與太極導(dǎo)引的身法呈現(xiàn)一方稻田的生命輪轉(zhuǎn)。從春耕到秋收，林懷民將自己的“稻米情節(jié)”灌注在舞蹈《稻禾》之中，并于11月2日首度搬上國(guó)家大劇院的舞臺(tái)。

　　從2009年林懷民以一部融合古典意境和現(xiàn)代意識(shí)的《行草》首度登臺(tái)國(guó)家大劇院，到2011年的《流浪者之歌》真米登場(chǎng)；從2013年的《九歌》云卷云舒，到2014年的《松煙》淡墨飄香，再到2016年的《水月》水波漣漣、月影婆娑，林懷民作品的舞臺(tái)空間，帶給觀眾的感覺(jué)是“很空、很淡、很輕。”但這次林懷民說(shuō)：“《稻禾》是云門為數(shù)不多的彩色片。”他將位于臺(tái)灣東海岸的池上稻田用影像的方式搬到了舞臺(tái)之上。舞臺(tái)的天幕與地板上，池上稻米的非凡影像鋪天蓋地，從初秧、結(jié)穗、收割、焚田，到來(lái)年春水重新灌滿田地，以全景和特寫交織投射在幕布和舞者身軀上，營(yíng)造出別樣的光影，讓觀者沉浸在生命輪轉(zhuǎn)的悸動(dòng)中不能自已。德國(guó)《德累斯頓新聞報(bào)》評(píng)價(jià)《稻禾》：“舞蹈搭配以水稻生長(zhǎng)展現(xiàn)自然變貌的地景投影，祥和寧?kù)o，卻又強(qiáng)烈起伏，令人贊嘆不已。不斷變換的圖像與舞臺(tái)上的動(dòng)態(tài)交融呈現(xiàn)天人合一的境界。”

　　《稻禾》整個(gè)舞作分為《泥土》《風(fēng)》《花粉》《日光》《谷實(shí)》《火》《水》等篇章。開(kāi)篇中，女舞者彎腰垛地，模仿農(nóng)民的勞作身形，開(kāi)墾大地。在《稻禾》創(chuàng)作之初，林懷民曾組織云門舞者親赴池上稻田，與土地親密接觸，在稻田里參與農(nóng)民生產(chǎn)勞作，舞者也將這份獨(dú)特的體驗(yàn)融匯于舞蹈創(chuàng)作中：“長(zhǎng)時(shí)間的彎腰，脊椎比想象中的痛。但抱稻穗的滿足，比想象中還快樂(lè)。”但林懷民創(chuàng)作《稻禾》卻不走寫實(shí)路線，他更多地是運(yùn)用自然界中的元素，用舞蹈來(lái)描述一場(chǎng)大自然的“光合作用”。林懷民將在池上稻田里感受到的明亮美好，透過(guò)舞蹈?jìng)鬟_(dá)給觀眾：“收割之后，延火燒田。春天到臨，犁翻焦土，重新灌水，薄薄的水上倒映舒卷的云影。稻田四季如此，人生如是。”

　　在演出中，《火》的章節(jié)給人的印象尤為深刻，烈火焚田、濃煙滾滾的影像震撼人心，男舞者們持棍械斗，劈打舞臺(tái)，彷佛象征人類對(duì)地球的無(wú)情破壞。倫敦《舞蹈時(shí)代》雜志介紹：“特別引人深思的是《火》的末尾。靜謐中，一名女子孤獨(dú)地凝視漫天黑煙吞噬大地的投影。那安靜的佇立和前一段男子手持稻田中常見(jiàn)的竹棍激烈打斗，造成鮮明的反差。”在《稻禾》終結(jié)的篇章，女舞者在焦土冒煙的景觀中，如牛負(fù)犁，沉重移步，重新引水入田，溫馨的客家歌謠催出田水倒映藍(lán)天白云的影像，為觀眾帶來(lái)了洗滌的靜謐。臺(tái)灣美學(xué)家蔣勛曾深情描述：“《稻禾》是秧苗，是谷粒，是稻穗，是根莖，是隨風(fēng)飛翻的葉脈，是卑南溪清澈的水，是東部都蘭山的云雨，是太平洋的風(fēng)，是泥土，是燦爛的島嶼的陽(yáng)光，是一步一腳印踩在泥濘中的腳，是握著鐮刀的有力的手，是滴在田土中的額頭上的汗。”林懷民也曾感慨：“原來(lái)，對(duì)農(nóng)村，對(duì)人與大自然有機(jī)的互動(dòng)是普世的鄉(xiāng)愁。”

　　據(jù)悉，《稻禾》演出將持續(xù)至11月5日。

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