清十九世紀瑞獅形香插。
?清代外銷青花瓷杯。
文記者?尤夢瑜?實習生?林敏?圖海南日報記者?蘇曉杰
昔日揚帆遠渡重洋，今朝珍瓷歸宿瓊州。11月23日，“海外文物入藏國家南海博物館”新聞發布會在省博物館舉行，由海南中視集團和恒大旅游集團從美國拍回的10件瓷器正式入藏國家南海博物館。這其中包括由海南中視集團拍得的明萬歷青花礬紅彩纏枝蓮梅瓶以及恒大旅游集團拍得的清19世紀瑞獅形香插一對及清19世紀外銷青花器7件套。這些拍品均來自今年9月紐約佳士得受美國大都會藝術博物館委托，舉辦的“美藏于斯——大都會藝術博物館珍藏中國瓷器”專場拍賣會。
曾幾何時，這些精良制作的瓷器外銷歐美。如今，機緣巧合之下，它們回歸故土，將在祖國南海上的瓊州島嶼再續芳華，講述著它們曾經歷過的海上絲路。
精美瓷器彰顯國之技藝
色彩明艷的明萬歷青花礬紅彩纏枝蓮梅瓶，栩栩如生的瑞獅形香插……一件件漂洋過海而來的明清瓷器以其清秀雅致的風格與造型無不體現著中國這個瓷器大國的工匠們在那個年代所擁有的高超技藝。
“這些文物與國家南海博物館的展覽主題十分貼合，也符合海上絲綢之路這個主題，加上這是大都會博物館曾收藏過的文物，國家南海博物館能夠收藏這幾件瓷器，十分難得。”知名陶瓷鑒定專家、故宮博物館研究員呂成龍說到，每一件瓷器都獨具特色，也很能反映當時中國的瓷器貿易。
家喻戶曉的青花瓷白底藍花，清新別致。由于青花瓷屬于釉下彩，所以圖案往往也不容易被磨損，深受人們的喜愛。隨著技藝的發展與進步，青花瓷從白底藍花圖案衍生出了如黃底青花、青花加金彩以及清代時的青花加粉彩等新品種。這只出自明代萬歷年間景德鎮的青花礬紅彩纏枝蓮梅瓶就屬于新品種之一。
“它是先燒一遍青花，再上一遍礬紅彩燒制”，呂成龍介紹：“這個品種最早從明代宣德年間創燒，產量不大。”梅瓶屬于琢器，簡單來說即不是一次拉胚就能完成的，所以這件立件較為珍貴。
歲月為釉彩蒙上了時光的印記。由景德鎮南下廣東石灣鎮，出自明清著名民窯之一的石灣窯的這對瑞獅形香插活靈活現。據介紹，這對擺件屬于低溫燒制，屬于陶器，色彩類似唐三彩。兩只獅子的尾巴后方有一個空心的圓柱形，專門用來焚香。這樣的民俗用品常常被擺放在案臺或供臺之上。
“石灣窯出品的陶瓷器其造型多是以老百姓們喜聞樂見的世俗造型為主，窯口本身就是以精湛的雕塑技藝出名。”呂成龍介紹。
青花梧桐最詩意
在這一批文物之中，由恒大旅游集團捐贈的清19世紀外銷青花器7件套讓人們再一次領略到屬于青花瓷的典雅之美。這一套青花器中包括了一只獨立的折腰碗以及6件本就屬于一套餐具內的青花橢圓瓷盤、瓷杯等。
“明清時期，青花瓷產量很高。完整的一套青花瓷餐具里面大大小小有幾十件，包括調羹、碗、碟等等。”呂成龍介紹，這6件青花瓷器值得一提的就是它上面的圖案。
據他介紹，這樣的圖案是清朝初期時出現的設計——青花梧桐。它的構圖是根據唐代詩人王勃的《滕王閣序》中的詩句而來：“滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞，畫棟朝飛南浦云，珠簾暮卷西山雨”。梧桐畫面多種多樣，但其圖案中往往都要有山水、石橋、樓閣、梧桐樹等。這樣的畫面使得瓷器具有濃郁的民族特色與東方的藝術風格。
青花梧桐在人們的喜愛之中也得以延續。上世紀60年代，景德鎮人民瓷廠的青花瓷專業生產廠的地位基本確立，青花梧桐的產量也在不斷增長。80年代，為了適應廣大人民群眾日益增加的需求，人民瓷廠建立了高檔瓷車間，專門生產青花梧桐餐具。梧桐畫面經數次修訂后也基本定型。人民瓷廠的青花梧桐瓷器作品也隨著一次次的獲獎享譽國際。
另一只獨立的折腰碗線條別致，碗上的圖案不是青花梧桐，而是同樣與江西有著緊密聯系的“豫章八景”，古時的南昌又被稱為“豫章”。明代詩人曾棨的《南昌八景》七律組詩每首詩的標題就是一處南昌的景色。明代豫章八景為：西山積翠、洪崖丹井、鐵柱仙蹤、南浦飛云、滕閣秋風、章江曉渡、龍沙夕照、徐庭煙柳。清代時，明朝南昌籍名仕胡儼在“八景”之上又添東湖夜月、蘇圃春蔬二景，就成了“十全十美”的“豫章十景”。折腰碗上描繪了“八景”中的徐亭煙柳等四景。
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