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　　臨高人偶戲起源于南宋，發展至今已有800余年，劇目逾1000部，是惟海南獨有的劇種，于2006年被正式確定為第一批國家級非物質文化遺產保護項目，其表演特點為不設幕帳、人偶同演，唱腔為臨高方言土歌，主要流行于海南島西北部的臨高縣及海口、澄邁、儋州等市縣中操臨高話的鄉鎮。今年67歲的許育文作為戲團團長如今仍舊活躍在舞臺上，他所在的新風人偶戲團成立于1981年，是臨高縣目前仍在運營的7個戲班子之一。新華網周淑儀攝

　　新風人偶戲團共有16人，其中男演員和女演員各5人，樂師6人。團里有一輛送戲下鄉的小中巴，許育文與戲團人員一般于下午五六點從縣城出發，奔赴約戲的村莊。人偶戲按慣例會在晚上八點半開始演出，演出時長大約為四小時，“如果觀眾很有興趣，還想多看一點，我們也會適當延長半個小時收工，滿足群眾需求。”許育文說道。新華網周淑儀攝

　　拉幕布、上道具、安照燈、開音響，開演前戲團的人會像螞蟻搬家一樣一點點地在村子里把舞臺搭起來。當天色漸晚，村民們則會循著音樂，拎著椅子，拿著家用手電筒慢慢聚集在臺下，相互討論著今天唱的是哪一出戲。新華網師辭攝

　　按照行當的需求和戲劇的需要，一套完整的人偶共分24個角色。許育文的戲團里就有這么一套人偶，每場戲臨上場前他都會一個個地給人偶整理頭飾、胡子、服裝。如今已是一團團長的他，實際上將近30歲才開始學習人偶戲。初出茅廬的許育文不會唱、不會演，拜師后整天就站在老師傅身后不說話，“我不是懈怠，而是時時刻刻都在聽別人怎么講，琢磨角色怎么演。”他仗著良好的記憶力，常把一部戲從第一場到最后一場的臺詞都記在心里，回家后慢慢梳理主要事件和人物角色，這樣日日夜夜地積累，才終有一日得以站上舞臺。新華網師辭攝

　　有人覺得人偶表情單一不討喜，許育文卻覺得這些半人高的人偶很親切，因為他們相互陪伴的時光已近四十年。“黃金不如烏金貴啊。”許育文操著一口臨城口音說，烏金就是知識，就是手藝本事，學到了才是自己的，在上世紀70、80年代的時候，哪怕手頭拮據他也會買各種歷史小說及歷史傳說故事來看，把這些內容融匯于心，才能唱出自己的“戲”。新華網周淑儀攝

　　和一般的人偶戲不同，在臨高人偶戲中，人偶同角，觀眾既能看到人偶又能看到演員，而人偶表情的不足則由演員的喜怒哀樂來補充。只有一副呆板面孔的人偶，通過藏在“偶”后的演員來操縱，就能說能動，可以忠君愛國、懲惡揚善，可以讀書成才、鎮守疆土。這種活靈活現的藝術表現力，使人偶突破了自身的限制，被賦予了“生命”。新華網師辭攝

　　人偶角色中最高層級的皇上(中)、將軍(左)、狀元(右)。臨高人偶戲的劇目有20多個類別，有風調雨順的祈求戲、忠君愛國的帝王戲、懲惡揚善的斗奸臣戲、國泰民安的驅鬼娛神戲、福祿壽全的大團圓戲、讀書成才的花園戲、節孝思想的母訓戲等。新華網周淑儀攝

　　在一群年過半百的戲團演員中，一個4歲的小男孩格外顯眼，這是團里一位老演員的小孫子，時常跟著戲團下鄉，年紀雖小，但已是觀眾席的一名固定看官。在耳濡目染下，小男孩甚至可以偶爾客串鑼手，按著正確的節拍和其他老樂師一同為演出伴奏。新華網周淑儀攝

　　一支嗩吶、一把二胡、一副鑼鼓，再搭上演員和人偶，就是一出戲。當夜幕到來，臨時搭起的簡陋舞臺常常成為許多小村子里最亮的地方。哪怕條件有限，也不像主演一樣站在舞臺中央，戲團里的樂師們照樣沉浸在“啊啰哈板”的唱腔中，踩著節拍，打著鼓點，為唱詞伴奏。臨高人偶戲有“啊啰哈板”“郎嘆板”“七字板”“爭辯腔”“陳述腔”等多個板腔，如今主要以“啊啰哈板”為主。新華網周淑儀攝

　　陳忠告是臨高為數不多的會制作人偶的老藝人，今年75歲，臨高縣內90%以上的人偶皆出自陳老手中。陳忠告說，制作木偶時，首先用報紙在事先用石膏鑄好的磨具上糊成，然后用刻刀雕鑿出大致的木偶形象，再用砂紙打磨到光滑為止，最后按照木偶的角色給木偶上扮彩，制作完成的木偶形象清秀逼真，眉能皺，眼能轉，靈活自如，栩栩如生。新華網周淑儀攝

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