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　　像同胞費爾南多-梅里爾斯一樣，巴西人帕迪里亞通過兩部《精英部隊》為世界影壇所關注知曉。比較梅里爾斯與拉爾夫·費因斯合作略偏文藝范兒的《不朽園丁》，外來人帕迪里亞似乎運氣更好，被索尼影業寄予厚望，直接拿到一億美元投資，重啟保羅-范霍文1987年的科幻經典——《機械戰警》。
　　
　　可以肯定的是，無論得失，新版本的《機械戰警》完全洗去了范霍文版的印記，這不僅僅體現在更加符合現代美學的“戰警”造型，以及應景地加入美國反恐戰爭背景。帕迪里亞把自己在“精英部隊”的若干元素也植入其中，力求寫實的表現風格，大幅增加的感情與內心戲，對“腐敗警察”的刻畫，對“以暴制暴”理念的反思，甚至那個幾乎是照搬自《精英部隊2》的強勢脫口秀主持人，都為新版《機械戰警》打上了十足的帕氏標簽。
　　
　　這一次，帕迪里亞試圖把自己在《精英部隊》中帶有現實批判主義的視角移植進《機械戰警》：交雜了機器與人類情感的“機械戰警”，其實就是重裝上陣、戰力超強的“精英部隊”，強調對命令的絕對服從，對犯罪毫不留情地剿滅，以及高度依靠武力消除暴力，維護秩序的行事邏輯。可以說，“精英部隊”們就是一群被灌輸了冰冷理念的執法機器；而機械戰警，則是批戴了鋼鐵戰甲的警察。而他們的共同對手，也都并非暴力抗法的罪犯，卻是身邊的警察同行，以及幕后難以把握的體制暗流。
　　
　　必須指出，同樣的現實主義，放在《精英部隊》近乎寫實的故事環境里，遠比《機械戰警》對抗軍火販子和奸詐商人來得更有說服力和感染力。“機械戰警”的故事本身是架空的，而科幻經典的外衣向觀眾們販賣的顯然也不是什么深度思考與現實批判，這些元素只能是逼真特效和精彩動作之后買一贈一的意外驚喜，絕不能成為主菜。可是帕迪里亞顯然沒有想清楚這樣的邏輯，或者過于自信可以把二者完美融合。于是我們便看到了帕迪里亞巴西式的寫實，在好萊塢大片框架下所體現出來的某種不適。
　　
　　比較起范霍文原版幾乎冰冷的情感，新版本里刻意保留的家庭親情線極大地影響了電影的整體風格，我們當然可以理解這一設計是主角墨菲擺脫機器束縛，最終保留人性的關鍵。但是感情戲過重一方面讓主角顯得過于掙扎和糾結，另一方面也拖慢了電影的節奏。
　　
　　此外，帕迪里亞非常拿手的追拍及手持攝影，也無法滿足想要一睹精彩動作場面的觀眾，全片幾場動作戲碼，基本以槍戰為主，算是做得流暢凌厲，但精彩欠缺，新意更是欠奉。最后重頭對戰數只重裝ED-209一場，算是相對火爆，不過結果竟然是主角幾乎被打爆，全靠舊日搭檔利用機器人程序bug舍身相救，方得脫險。主角并非無所不能，這簡直再合理不過，又是所謂“力求真實”的邏輯思路，可是放在一部科幻動作片里，立即就讓電影的刺激度大打折扣。
　　
　　值得一提的還有孱弱的反派，三兩下就被墨菲解決掉；而最終BOSS一直表現得又不是那么奸惡，甚至沒有主觀惡意，完全只是循著現實的逐利邏輯而動罷了，再加上其從頭至尾也是一副互聯網IT新貴富豪般休閑打扮及隨意的言談舉止，很難讓人對其產生恨意；而ED-209火力剛猛，卻毫無思考能力，只是個博眼球的道具，連“角色”都稱不上。
　　
　　于是電影沒有在正邪對立上構建出足夠的戲劇張力，便把矛盾都丟給了關于人或機器的自辯。最后的對決也欠缺情緒的積累，竟然逼得一直還算沉穩的BOSS毫無必要地對墨菲家人持槍相向，這擺明就是作死的節奏嘛。
　　
　　文/KOALA2