“拇指熊”總監(jiān)制張莉莉：談笑有鴻儒 往來盡匠心

　　她是引進了《精靈寶可夢（寵物小精靈）》、《龍珠》、《哆啦A夢》等一批陪伴80、90后成長的優(yōu)質(zhì)動畫的幕后英雄；她是專注于國內(nèi)動畫產(chǎn)業(yè)研究、培養(yǎng)了一批又一批優(yōu)秀人才的北京電影學(xué)院動畫學(xué)院客座教授；她也是我國國產(chǎn)動畫發(fā)展道路上的默默貢獻者，執(zhí)著于制作國際一流動畫的“匠人”。她，就是北京迪美文化發(fā)展有限公司董事長張莉莉。

北京迪美文化發(fā)展有限公司董事長張莉莉。本人供圖

　　“聰明的一休”，帶來“匠人”的中國動畫夢

　　“說起我進入這個行業(yè)的契機，那便是我有幸在大學(xué)剛畢業(yè)的時候便成為了當(dāng)時遼寧電視臺也是遼寧省唯一的一個譯制片專職翻譯，也幸運地進入了《聰明的一休》劇組，結(jié)識了導(dǎo)演井方，配音演員李韞慧、王曉燕、方樹橋、陳大千、石寶蘭等老師。他們譯制了很多直至今日都頗有影響力的動畫作品，稱得上是中國第一代日本動畫片配音演員的經(jīng)典代表，他們兢兢業(yè)業(yè)，對自己工作的鉆研與熱愛讓我從那時起便將'匠人精神'立為自己工作的準(zhǔn)則。”

　　直至今天，王曉燕等老師仍然是張莉莉幾乎所有動畫作品的配音主角，“因為這份工作，讓我對動畫這個新世界產(chǎn)生了深深的興趣，感恩‘聰明的一休’，帶我走上了動畫引進、制作之路。”

　　是引進大版權(quán)的“匠人”，更是捍衛(wèi)版權(quán)的“斗士”

　　迪美文化從1999成立至2006年，平均每年引進400集動畫，逐漸成長為中國最大的動畫供片商。“我們大部分代理的都是動畫作品的電視版權(quán)，當(dāng)時的中國動畫市場也大多如此，但隨著時代的發(fā)展，我們眼界的打開，也為了更規(guī)范更有效率地進行動畫作品從內(nèi)容到衍生品的經(jīng)營，我在2004年第一次嘗試了去引進大版權(quán)的代理，我們代理的第一部大版權(quán)作品就是創(chuàng)造了衍生品400億美金市場價值的、也是迄今為止亞洲動畫作品推向世界最成功的《精靈寶可夢》，這在當(dāng)時的中國動畫業(yè)內(nèi)可謂是一個壯舉。”

　　2009年，《精靈寶可夢》在中央電視臺第6頻道正式播出，引起了很大的反響，但遺憾的是，這么好的作品并沒有產(chǎn)生它本該產(chǎn)生的價值，原因之一便是盜版的猖獗。“我認識一個回鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)的朋友，他的項目就是盜版《精靈寶可夢》中以皮卡丘為代表的精靈們的形象做成貼畫。一張貼畫當(dāng)時的利潤只有7厘錢，但他當(dāng)年就賺了4000萬，可見一個好的IP可以帶來多么可觀的利潤，而盜版又搶占了太多的市場。”

　　中國文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)要想健康快速發(fā)展，版權(quán)保護是第一位的，靠盜版“發(fā)家致富”無異于飲鳩止渴。張莉莉也一直為推動解決國內(nèi)外版權(quán)問題積極奔走發(fā)聲，“現(xiàn)在情況好多了，在國家的不斷重視和行業(yè)的不斷努力下，我們對版權(quán)方面的認知在不斷提升，越來越多的人開始對盜版說不。保護版權(quán)我們從業(yè)者也有責(zé)任，我們應(yīng)該引導(dǎo)和培育大家的消費習(xí)慣，積極想辦法賦予正版產(chǎn)品區(qū)別于盜版產(chǎn)品的更多的附加值，從而對版權(quán)意識的培育起到積極的作用。這是很可喜的情形，我也為此感到高興，所以我對繼續(xù)從事動畫行業(yè)充滿了希望。”

《拇指熊卜達》發(fā)布會現(xiàn)場。本人供圖

　　用“匠心”做一流中國動畫，用“仁心”育國際一流人才

　　如今，張莉莉不僅是首屈一指的動畫代理商，也是腳踏實地、積極推動原創(chuàng)國產(chǎn)動畫發(fā)展的實踐者，更是將多年實踐經(jīng)驗專業(yè)化、理論化傳道授業(yè)的師者。

　　做出國際一流的原創(chuàng)動畫是張莉莉一直以來的目標(biāo)，她曾先后與日本、法國、韓國合拍了《拇指熊》、《守護精靈》、《太空嘻哈族》、《磁星騎士》等一批頗有影響和研究價值的動畫作品，為國際化的動畫制做帶來了很多經(jīng)驗。與此同時，她也在為另一個“十年之約”不斷努力，“我們現(xiàn)在正在全力籌備一部叫做《拇指熊》的動畫，要做這部作品一方面是出于我一直以來的動畫夢想，也是因為得到了一位稱得上是良師益友的動畫大師的點播和鼓勵。我有幸和‘皮卡丘之父’久葆雅一先生成為好朋友，在代理《精靈寶可夢》大版權(quán)項目的時候，我們遇到了各式各樣的困難，但也恰好遇到了國家支持動畫發(fā)展的好時代。久葆先生鼓勵我說，‘與其代理別人的作品，不如自己去做一個，你去尋找好故事，我來幫你配備全球最頂級的制作人才。’這個承諾距現(xiàn)在剛好十年。”

張莉莉與“皮卡丘之父”久葆雅一先生。本人供圖

　　“我還希望能把這部動畫的全制作過程理論化，變成課程留給這個行業(yè)，培養(yǎng)更多的人才，因為我還是個老師。2004年，我們開始做大版權(quán)，嘗試了新的商務(wù)模型，得到了第一手的案例和數(shù)據(jù)，我希望把這些成功失敗通過我的教師身份傳遞給我的學(xué)生和相關(guān)從業(yè)者，從而讓大家了解到國際化的規(guī)范制作流程、學(xué)到我們的經(jīng)驗和教訓(xùn)。”

　　10多年來，張莉莉不停地實踐、研究，也不斷的得出成果。她認為，國內(nèi)的動畫教學(xué)在進步，很多院校增開了動畫課程，但中國在探索動畫的本質(zhì)和基本規(guī)律上還有很大的提升空間，教師教材的專業(yè)化、國際化水平和研究成果還是不夠的。

　　“我正好可以把國際上最先進的，最時尚的，正在操作的，有實踐的東西系統(tǒng)化、理論化，培養(yǎng)更多的人才。這是一個動漫從業(yè)者的責(zé)任，我也為自己的教師的身份深深感到自豪。”

2016年上海國際電影電視節(jié)頒獎典禮。本人供圖

　　對國產(chǎn)動畫未來的發(fā)展，張莉莉充滿了信心，“動畫產(chǎn)業(yè)是工業(yè)化大發(fā)展發(fā)展和藝術(shù)交融的產(chǎn)物，中國動畫行業(yè)要整體達到高水平還需要一些時間。一部優(yōu)秀的作品是屬于全人類的，但是要有中國的魂。我們可以借助更成熟的工業(yè)體系，便能在現(xiàn)階段更好地將中國的故事、中國的理念、中國的符號傳遞出去，就像《拇指熊》一樣，是一部擁有中國內(nèi)核的、基于國際化視野的、有普世價值的、能給世界各地孩子都帶來夢想和歡樂的作品。而在合作當(dāng)中，我們也需結(jié)合中國動畫產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀進行學(xué)習(xí)總結(jié)，讓我們的從業(yè)人員更迅速地成長，從而促使我們中國的動畫產(chǎn)業(yè)能夠更快更好地發(fā)展起來。”（中國青年網(wǎng)記者 呂雪慧）

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