魏明倫在海南采風。海口晚報記者 彭桐 攝
魏明倫
著名作家。四川自貢人。歷任四川自貢市川劇團演員、編劇、全國政協委員、中國劇協副主席。1980年開始發表作品，1988年加入中國作家協會。國家一級編劇。當代著名戲劇家、辭賦作家。著有雜文集《巴山鬼話》，電影文學劇本《四川好人》等。
核心提示
日前，著名作家王蒙入川參觀魏明倫文學館，這緣于兩人在海南參加2014海峽兩岸筆會的約定。9歲唱戲，14歲開始發表作品，今年72歲的魏明倫已從藝63載，因多方面成就被稱為中國當代九大劇作家之一。這位蜚聲文壇藝壇的“巴蜀鬼才”近日接受海口晚報專訪時，暢談中國戲劇及其戲劇人生。曾任中國劇協副主席，專門研究地方戲的他，很渴望在有生之年看到瓊劇表演。
戲劇黃金時代已不在
“中國戲劇進入前所未有的時代，它的黃金時代已一去不復返!”魏明倫慢搖不離手的折疊扇，快人快語。他說，千百年來，中國戲劇從來都是人們主要和重要的文娛方式，不看戲不叫生活，但科技改變了時代。
上世紀八九十年代，開始進入電視、電腦時代，如今“手機控”、“網生活”成常態。以劇場和舞臺文娛為主、廣場文娛為輔，這曾經的格局已被網絡擊破，這曾經的主流文娛已被在網吧的斗室文娛、在家里完成的居室文娛所取代。
文學和影視分別是一、二度創作。戲劇因為需要觀眾到場，并在交流中產生效應而成為三度創作。演者與觀者面對面，這是戲劇的優點也是局限。在影視和網絡化娛樂的天下，戲劇站的位置不同了，是各種原因導致，“80后”等新新人類，對中國戲劇產生抗體，對港臺和國外的事物則天然吸收，一看戲就轉臺。
“不可能回到黃金時代，不等于沒有戲劇!”魏明倫說，戲劇在人們生活中的比重減輕了，不再是主流文化，但搞戲劇的人一直沒閑著。從改革開放時起，一直在拯救戲劇，做了各種試驗，不斷在想辦法，“臺上在整是不錯的，拿了不少獎，出戲出人，可臺下沒出觀眾，人數還在往下滑。這就是共性、大環境，這就是中國戲劇的現狀!”
地方戲走出地方是誤區
魏明倫說，經過三十年的改革，加上戲劇工作者的努力，在全國范圍不同的戲種，借助各種力量，推出不同的款式進入市場，或將唱腔嫁接流行，或有針對新生代的“青春版”，結果是有不同程度的改善，而且但凡被電視等媒體“買賬”的，生存狀況就相對好些。
“但是地方戲，目前存在最大的誤區是要走出地方!”魏明倫說，地方戲本質特點就是地方的，立足本土，為地方群眾服務，形勢發展其受眾已是小眾，就要看本土觀眾有沒有，小眾是否還存在，“可是就有些地方戲，偏要北漂進京，或漂洋過海，是為了添光彩增政績，那行為只能是短暫的，只能算是個點綴，若作目標和發展方向完全是錯誤的!”
魏明倫說，他9歲就失學唱戲，參加自貢市川劇團，48年未換供職單位，一直在研究戲劇，對京劇、豫劇、越劇等都有接觸，遺憾的是到現在還沒在現場看過瓊劇，有幾次來海南都很渴望能看到一場瓊劇，但沒如愿，沒有調研不敢發言，“目前越是古老的劇種負擔越多，黃梅戲年輕，瓊劇更年輕，又不是很大的劇種，存在的問題應和其他地方戲相同，在整個海南它如果現有10萬忠實觀眾，不管在城市還是在農村，就值得祝賀，證明命脈還在。戲劇若沒有觀眾就沒有生命力，它所要做的也是滿足觀眾需求，守住本土陣地!”
戲劇人生晚年偏愛寫碑文
魏明倫被國內戲劇界冠之“巴蜀鬼才”，著名作家賈平凹亦稱他為“蜀中大鬼”。他自我總結說：沒有白活的人，值得研究的鬼。世人譽他為“鬼才”、“戲妖”，如今他對這些是一笑了之，喜歡津津樂道的是“活著的人，像我這樣建有文學館的還不多!”
“我一生奉獻多，索取少。不喝酒，戒煙也好幾年了，不打麻將，不跳舞。以前沒事下下象棋，現在閑暇看看電視!”魏明倫說，他還有一個愛好是和王蒙、錢鐘書等作家一樣愛養貓，很多東西都是瞧著花貓寫出來的。他主要是戲劇和雜文創作，年歲增長后最著迷的卻是詞賦和碑文，這些方面不僅開拓了新領域，而且有了一定的影響，“我這幾年沒寫戲了，集中精力在寫碑文，但我一生都愛戲，還會抽空寫幾個精品戲!”
魏明倫說，他經歷獨特，曾有“右派”待遇，也寫雜文惹過禍，有“運動和文學童子功”，所以成為藝人中的文人，文人中的藝人，真實演繹戲劇人生。他只上過小學三年級，是當代中國作家里學歷最低的“小不點兒”，這一如他的個子。如何自學成才、逆境成才、本土成才?“因為我是改革派，也因為我愛創造性的逆向思維!還有——”，他寫了“獨立思考”四個字贈給記者作答案。
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