莫愛花演出照 ?陳耿 翻拍
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再精彩的一部電影，或是一臺戲劇，如果沒有女角就會遜色許多，也會失去很多觀眾，尤其是女性觀眾。瓊劇也是如此，海南觀眾習慣稱瓊劇正旦為“旦腳”，就是舞臺上的“一號女主角”。
如果說，瓊劇舞臺上生腳(正生)是“頂梁柱”，那么旦腳(正旦)便是“半邊天”。
長期以來，海南觀眾看戲的習慣是：一出瓊劇中什么行當都可以缺，唯獨不可缺生腳和旦腳，一臺戲如果有兩對三對“生旦”那就更好，并且要求生腳要帥，旦腳要靚。
因此，藝諺有云：“生腳儒雅且灑瀟，旦腳文靜又婉嬌……”
早期旦行身世卑微
早在清代至民國期間，由于受封建思想影響，女人粉墨登場演戲不是一件體面的事，很多旦行角色都是由男藝人來反串扮演。也有個別敢沖破世俗樊籠登臺演戲的女藝人，如道光年間的“傾城旦”白玉娃(約1799一1860)和妚船(約1789一1855)，她們是道光時期土戲的二大“苦旦”，白玉娃曾隨瓊城梨園班到越南西貢演出《琵琶記》、《槐蔭記》，成為最早旅演南洋的女藝人之一;而妚船以“婉轉柔韌、凄冽幽怨”的聲腔聞名于世，卻因習戲為業被父親“斷絕”父女關系。
還有清末“蓋世名花”李鳳蘭，民國“三才旦”、“三奇旦”瓊麗卿，建國前被譽為“廣府旦”的燕麗屏等，都是那些年代極為稀少的旦腳。
但不論女旦怎樣鋒芒畢露，早期瓊劇舞臺還是顯得“陰衰陽盛”，旦行不是被人看低，就是沒有好的歸宿。清末民初旦腳妚二(1863一1920)，會同積善都(今瓊海嘉積鎮)人，因成功扮演《白牡丹》中的牡丹仙子被人譽稱“白牡丹”，她貌美如花，卻身世坎坷，嫁人為妾還要落寡，在南洋旅演中欲被豪商納為妻妾而不從，返瓊后又欲遭府官強暴而抗爭，并被誣陷與勒索，晚年貧寒，死無棺葬，有民謠嘆曰：“牡丹味醇醉半仙，凋時嘗客足下賤。高歌妙舞也無價，長栽路旁有誰憐?”
“夫妻檔”旦腳各領風騷
新中國成立前后，劇團體制逐步規范，藝人身價日漸看漲，投身梨園的女藝人開始熱鬧起來。旦腳新人輩出，撐起了瓊劇舞臺的“半邊天”，甚至出現不少“夫唱妻隨”的“夫妻檔”藝人，如鄭長和與吳桂喜、陳華和白燕，蘇慶雄和紅梅等等。
吳桂喜(1912一1993)是解放前后瓊劇舞臺上如日中天的旦腳，她出身梨園世家，小時受父親吳梅吉(瓊劇知名武生)的影響，后拜著名鼓師“珍袋仔”李玉錦為師，長期與名伶張祿金、陳成桂搭班演戲，拿手戲有《西廂記》、《文君賣酒》、《吉彩屏贈銀》等，并與夫君鄭長和搭檔演出《王桐香告御妝》、《雙自由》等劇目，被觀眾譽為“女花旦行首”。1984年，吳桂喜在回憶她早年跟師學藝時說：“練功中最艱苦的是學‘假小腳’了，‘假小腳’就是飾演小腳女人時穿的一種小腳鞋，很像高跟鞋，穿起來似芭蕾舞的頂腳尖。在穿小腳鞋練站穩時，腳前后各點一支粗長的香火，腳跟一彎就會被香火燙到的……”
名生陳華的妻子白燕(1931一1967)，從小生活在廣州、香港，海南方言說得不好，但她容貌秀美，1953年得海南戲改會副主任林松軒引薦進入集新劇團，師從男旦王鳳梅、王廣花習旦角，演過《穆桂英》、《斷橋》、《紅樓二尤》等旦行戲。她勤于鉆研，是解放后掌握瓊劇旦行表演程式最多的旦腳之一。1960年后，白燕潛心于瓊劇培訓與教學，培養出的旦行新人有馮愛蓮、洪雨、伍桂梅、史月云、王華玉、周玉蘭等，為當年各縣瓊劇團造就了一批名旦。
“鳳梅垂老又紅梅”。紅梅(1928一2000)的出現，使瓊劇旦行進入一個“黃金時代”。上世紀五十年代，紅梅在海口參加街頭劇演出時認識蘇慶雄(著名文武生)，此后結為夫妻。婚后紅梅的表演藝術更加日臻成熟，代表劇目《梁山伯與祝英臺》、《秦香蓮》、《搜書院》等都是那個時期的成果，她獨創的平喉唱腔——“紅梅板”，韻味婉轉，自成一派，長期稱譽瓊劇界。
值得一提的“夫妻檔”旦腳還有“文昌旦”陳惠芬和兼有“父女檔”之稱的王小文。
陳惠芬的丈夫是國家級瓊劇傳承人陳育明，她第一個女主角戲《挑女婿》就與三升半、李長城、陳樂元、游瓊珍等名伶搭檔主演。她在回憶扮演該劇張麗英一角時說：“身段劃槳、鉤蓮等動作是桂喜老師教的，唱腔是道修老師教的，這個戲在大同戲院演出，一票難求，好評如潮。”從此使陳惠芬穩坐海口市瓊劇團“第一旦腳”長達三十多年之久。
王小文的父親是“海南第一須生”王黃文(年輕時也反串過旦角)，其夫乃瓊劇名生胡俊杰，她在旦角行當取得的成就，也有背后兩位男人的一份功勞。王小文與吳坤和搭檔主演的《紅色娘子軍》“常青指路”選場，于1975年赴北京參加全國文藝調演，那個“找到了救星看見了紅旗”唱段被珠江電影制片廠拍攝成紀錄片《南海輕騎》。
瓊州梨園三大花旦
1957年，王英蓉與陳華搭檔，赴京為中央首長成功匯演《張文秀》“偷包袱”選段，她顯然成了那個時代瓊劇旦行的領軍人物。
王英蓉從文昌縣聯合劇團出道，1959年廣東瓊劇院組建時，為了吸收王英蓉這粒旦腳“種子”，只好把整個文昌聯合劇團合并過來。她果然不負眾望，1962年又在瓊劇電影《紅葉題詩》中成功飾演女主角姜玉蕊，蜚聲海內外，被譽為瓊劇“電影明星”。王英蓉的女兒王小蓉，曾經是上世紀八十年代海南實驗瓊劇團的“首席旦腳”，主演過《昭陽宮冤》、《五女拜壽》、《張文秀》等劇目，成為瓊劇界為數不多的“母女檔”旦腳。
“全國勞模”莫愛花是瓊劇旦行采用“子聲”(假嗓)演唱第一人。1954年她考入集新劇團后，劇團就要求青年旦行演員要學會用“子聲”演唱。莫愛花回憶說：“王鳳梅老師教我唱‘子聲’時，要求把嗓音提得高高的，尖尖的，使用丹田力來唱，把肚子唱得硬硬的才好。”她在《秦香蓮》中飾演的皇姑、《賣胭脂》中飾演的許三姐，把瓊劇“子聲”唱腔唱成了經典。
被香港《明報》譽為“瓊劇花旦王”的李桂琴，是改革開放后活躍于瓊劇舞臺的名旦，她時裝、古裝兼演，閨門、武旦皆能，主演的時裝劇《沙家浜》、《紅樹灣》、《石井村》，古裝劇《漢文皇后》、《百花公主》、《彩樓招親》，深為瓊劇觀眾所厚愛。李桂琴身為省級瓊劇傳承人，近年將青年演員李丹葉、梁冰收為弟子，默默地為瓊劇藝術做著力所能及的事。
此外，上世紀七八十年代，還有一批活躍在農村瓊劇舞臺上的優秀旦腳，她們的名字同樣在瓊劇觀眾心中根深蒂固，如海口市瓊劇團的黃慶萍、陳素珍，文昌縣瓊劇團的洪雨、艾艾，澄邁縣瓊劇團的李和平、曾桂英、劉瓊玉，萬寧縣瓊劇團的胡蝶，瓊海縣瓊劇團的周玉蘭、伍桂梅等等，她們在瓊劇舞臺上塑造一個又一個“文靜又婉嬌”的旦角形象，先是角色使演員成名，《刁蠻公主》中的“鳳霞”使陳素珍成名，《雷雨》中的“四鳳”使洪雨成名，《啞女告狀》中的“掌上珠”使李和平成名，《女駙馬》中的“馮素珍”使胡蝶成名，然后這些名旦又使一批劇目揚名，使一批市、縣瓊劇團揚名。當年，各市、縣瓊劇團能夠辦得紅紅火火，與她們的聲名顯赫是分不開的。
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