《沉靜的午后》 油畫 曾昭承(馬來西亞)
《吉隆坡唐人街》 水彩 陸宇堅(jiān)（馬來西亞）
《漁村》 油畫 蔡尚瑋（馬來西亞）
《歸岸》 油畫 周少靈
《歲月》 油畫 謝耀庭
《故鄉(xiāng)的海》 油畫 王家儒
4月3日至6日，由海南省外事僑務(wù)辦公室、海南省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)、海南省國(guó)際文化交流中心、馬來西亞檳城海南會(huì)館主辦的“故鄉(xiāng)情——海南·馬來西亞（瓊籍）油畫作品交流展”，在省博物館開展。
時(shí)值清明時(shí)節(jié)，海南油畫界與馬來畫家以油畫展的形式切磋技藝、共訴鄉(xiāng)情，可以說，此番展覽既是一場(chǎng)藝術(shù)盛宴，也是一番游子與故土的情感交流。
聚焦地域特色?滿載南洋風(fēng)情
熱鬧的小鎮(zhèn)市場(chǎng)、翠綠的椰林、充滿地域特色的高腳屋……一股濃郁的南洋風(fēng)透過畫面撲面而來；靜泊的漁船、蔥郁的樹林、滿載鄉(xiāng)土氣息的田園景像。
展覽中，馬來西亞瓊籍畫家的作品以其鮮艷明亮的用色和純樸閑逸的生活氣息，吸引了眾人的目光。
對(duì)此，參展的馬來西亞瓊籍畫家曾昭承介紹，畫中所表現(xiàn)的場(chǎng)景即為“南洋風(fēng)”。馬來西亞的華人畫家在當(dāng)?shù)卦螅枰ㄟ^描繪當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情，增強(qiáng)自身的繪畫獨(dú)立意識(shí)，探尋具有南洋特征的藝術(shù)風(fēng)格，所以他們運(yùn)用自身所擅長(zhǎng)的風(fēng)格，根植于當(dāng)?shù)貫I海田野之間，南洋風(fēng)情的椰樹、漁船、市場(chǎng)自然成了他們主要的描繪對(duì)象。
“用色方面，馬來西亞畫家的畫作色彩鮮艷、對(duì)比強(qiáng)烈，這都源于馬來西亞的氣候特點(diǎn)——熱。”曾昭承告訴記者，馬來西亞的氣候比較特殊，氣溫常年保持在攝氏35度左右，炎熱的熱帶海洋氣候，使得花紅柳綠，色彩繽紛成了馬來西亞的常態(tài)，因而畫家多選擇鮮艷的色彩來表現(xiàn)當(dāng)?shù)仫L(fēng)情。
“馬來西亞的華人畫家，多以個(gè)人創(chuàng)作為主，沒有形成一個(gè)統(tǒng)一的風(fēng)格。”曾昭承介紹，在長(zhǎng)期的自我探索過程中，他的油畫作品自然而然的偏向于硬邊派。例如，此次參展的《椰樹下》、《海神廟》、《沉靜的午后》等作品中，對(duì)于漁船、巖石、椰子樹等景物的線條處理上，筆觸較為突出、鋒利，線條的錯(cuò)落感較強(qiáng)；在表現(xiàn)船體時(shí)以突出的線條，配以紅色、藍(lán)色、黃色等艷麗色彩，對(duì)比強(qiáng)烈，南洋風(fēng)韻躍然紙上。
此外，馬來西亞美術(shù)深受英國(guó)水彩畫的影響。英國(guó)氣候濕潤(rùn)，水彩畫色彩鮮明，變化多端。細(xì)觀參展畫家陸宇堅(jiān)的水彩畫，能夠?qū)さ接?guó)水彩畫的影子。他的畫作《東海岸小鎮(zhèn)》和《吉隆坡唐人街》，畫面中水分較多，在描繪市場(chǎng)中的建筑、人物多用多彩色調(diào)，南洋街上的生活氣息盡顯。
峇迪畫是馬來西亞華人利用馬來西亞本地蠟染工藝演化出來的一種蠟染繪畫，色彩絢麗。參展畫家蔡小丁的畫作《冰城街景》是蠟染繪畫的代表作，畫中展示的馬來西亞特色建筑“五腳基”，和海南的騎樓同源，由此可見兩地文明的交流融合源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。
鄉(xiāng)情牽動(dòng)藝術(shù)之旅
“這次畫展算是圓了我的歸鄉(xiāng)夢(mèng)。”這是祖籍文昌的曾昭承第二次踏上故土，也是第一次清明時(shí)節(jié)回鄉(xiāng)祭祖。
4歲就離開海南，前往馬來西亞生活的曾昭承，僅在1999年時(shí)，有一次短暫回鄉(xiāng)探望的機(jī)會(huì)。曾昭承告訴記者，馬來西亞有70萬海南籍華僑，每到清明節(jié)都有許多僑胞回鄉(xiāng)祭祖，但也有一些人由于工作、經(jīng)濟(jì)等各種原因，很難尋得機(jī)會(huì)回鄉(xiāng)。
接到海南油畫界邀請(qǐng)馬來西亞瓊籍畫家回鄉(xiāng)共同辦畫展的邀請(qǐng)后，曾昭承積極聯(lián)系了5位畫家，拿出40幅油畫、水彩作品前來參展。此外，聽聞文昌正在舉辦南洋文化節(jié)，曾昭承還專門又拿出5幅油畫作品，送至文化節(jié)現(xiàn)場(chǎng)展覽，以油畫的形式緬懷先祖，寄托華僑們的思鄉(xiāng)之情。
“雖然對(duì)故鄉(xiāng)的印象比較模糊，但兩次踏上這片土地依然覺得很甜、很溫暖。”曾昭承說，在馬來西亞住了60余年，無論在語言、生活習(xí)慣上都早已“馬來化”，甚至已然把那里當(dāng)成了自己的家鄉(xiāng)，但是踏上故土的一瞬間仿佛所有的聯(lián)系、所有的情感都又回來了。
曾昭承告訴記者，1999年那次回鄉(xiāng)，看到眼前這一片熟悉又陌生的景致，他就萌生了這樣一個(gè)想法：畫一套以海南風(fēng)土人情題材的畫作，以表在外游子的思鄉(xiāng)之情。“此次歸鄉(xiāng)看到海南畫家極具地域特色的油畫作品后，曾昭承更堅(jiān)定了這個(gè)想法。
“但這需要專門拿出一段時(shí)間回來找題材、找靈感。”曾昭承說，一方面海外生活多年，畫家們需要時(shí)間細(xì)細(xì)觀察，才能更準(zhǔn)確的抓住海南景致的靈魂所在；另一方面，海南的風(fēng)物與馬來西亞的頗有相似之處，但是細(xì)細(xì)觀察就會(huì)發(fā)現(xiàn)二者又略有不同，這給畫家增添了繪畫難度。“盡管組織這一活動(dòng)將面臨時(shí)間和經(jīng)濟(jì)雙重壓力，但我還是會(huì)找機(jī)會(huì)召集一批海南籍畫家，盡快組織返鄉(xiāng)尋情繪畫之旅。”曾昭承堅(jiān)定地說。
海南油畫寫家鄉(xiāng)旖旎風(fēng)光
“此次海南畫家參展的40幅作品均為寫生之作。”本次展覽的組織者之一，海南畫家周少靈介紹，海南油畫界近年來日益重視寫生，越來越多的油畫家愿意走出畫室，走進(jìn)自然，體驗(yàn)心隨風(fēng)走、情隨景至的樂趣，在靈感迸發(fā)之時(shí)揮筆作畫，于真情實(shí)景當(dāng)中積累經(jīng)驗(yàn)。
寫生風(fēng)氣逐漸形成后，海南畫家創(chuàng)作出了不少既能彰顯個(gè)人風(fēng)格，又帶有海南地域特色的佳作。借助于油畫這一文化載體，讓更多的人認(rèn)識(shí)并了解到海南的魅力風(fēng)光、風(fēng)土人情。
海南本土畫家謝耀庭的《歲月》，整面沙灘上的粒粒石頭刻畫細(xì)膩，引人望向遠(yuǎn)方，滄桑歲月中見質(zhì)樸靈動(dòng)。畫家王銳的作品則多聚焦于恬靜安寧的田園風(fēng)貌，頗有詩意蔥蘢、田園牧歌的意境，展現(xiàn)出當(dāng)代人對(duì)于土地、家園、故鄉(xiāng)等恒久夢(mèng)想的質(zhì)樸回歸。畫家周少靈的畫作以畫面生動(dòng)、風(fēng)格清新、富有激情見長(zhǎng)，其畫作《情動(dòng)滄海》粗獷大氣不失構(gòu)思細(xì)膩，用礁石、海鳥、海浪構(gòu)成的富有震撼力的畫面。畫家梁峰的《瓊中早春》和《夏至》將水田、樹木的細(xì)節(jié)以及光影的變化處理得絲絲入扣、耐人尋味，使得畫作呈現(xiàn)出一派寧靜致遠(yuǎn)、淡泊漂渺的韻味。畫家陳奕文的《雨后》和《黃昏》兩幅作品，將天色的變化作為重點(diǎn)，通過云與光的明暗對(duì)比，將光的律動(dòng)恰到好處地捕捉到畫面當(dāng)中，活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)了光影變遷。
“縱觀兩地畫家的畫作，海南畫家重寫生，所以多為海南生態(tài)風(fēng)光的寫實(shí)作品；而馬來西亞瓊籍畫家采用的是偏寫實(shí)的具象畫法，側(cè)重于展現(xiàn)場(chǎng)景的氣氛。”周少靈介紹，參展的80幅油畫和水彩畫作品從不同的藝術(shù)角度，展現(xiàn)了兩地的秀美自然風(fēng)光、民族風(fēng)俗和畫家們的藝術(shù)才華，連結(jié)了兩地畫家的鄉(xiāng)親情誼，加強(qiáng)了中國(guó)（海南）與馬來西亞之間的文化交流，更為海上絲綢之路增添文化內(nèi)涵。
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