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紀(jì)錄電影《我的詩篇》海報(bào)。

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韓少功（左）、蔣子丹（右）、秦曉宇在對(duì)談現(xiàn)場(chǎng)。

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《我的詩篇》名家對(duì)談吸引了海南眾多詩人作家。

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秦曉宇為讀者簽名。

　　不同尋常的感動(dòng)，中國(guó)社會(huì)最深沉的聲音，凝聚在一部關(guān)于工人詩歌的紀(jì)錄片《我的詩篇》里。日前，著名作家韓少功、蔣子丹包場(chǎng)讓朋友看片，并邀來當(dāng)下最火的該記錄片導(dǎo)演秦曉宇在海口市進(jìn)行分享對(duì)談。《我的詩篇》榮獲第18屆上海國(guó)際電影節(jié)最佳紀(jì)錄片金爵獎(jiǎng)，引起社會(huì)對(duì)“工人詩人”和“工人詩歌”的廣泛關(guān)注。目前在全國(guó)已進(jìn)行幾百場(chǎng)眾籌看片，這到底是一部什么樣的電影，它代表哪種文化現(xiàn)象？

　　記者?彭桐??實(shí)習(xí)生?李珊珊?文/圖

　　紀(jì)錄者：新聞和藝術(shù)的結(jié)合

　　電影結(jié)束了，燈亮了，著名作家蔣子丹靜靜地坐著，好一陣子才被解了凍似地站起，和觀眾一起默默地退場(chǎng)。她看到，前面幾位捧著爆米花筒，拿著可樂瓶子的年輕人，邊走還邊用紙巾抹著眼淚。這是她第一次看紀(jì)錄電影《我的詩篇》，是應(yīng)《天涯》編輯部的邀請(qǐng)，當(dāng)時(shí)很大程度是出于禮貌。

　　《我的詩篇》在海口的首映是在1月10日。“全場(chǎng)座無虛席。觀影全程沒有人喧嘩吵鬧，昏暗的光線里，能看到不少觀眾眼含淚光。觀影結(jié)束，大家也并未著急離開……”這是《天涯》雜志官方微信的報(bào)道。

　　第二場(chǎng)是1月19日，蔣子丹和著名作家韓少功包場(chǎng)請(qǐng)朋友們看。看了兩遍，兩次都是熱淚盈眶。她說：“《我的詩篇》給我的震撼，真是大大超出了我的預(yù)期，狠狠地感動(dòng)了我！”

　　感動(dòng)蔣子丹的，她認(rèn)為是編導(dǎo)們用非常獨(dú)到的眼力，非常別致的細(xì)節(jié)，以及大師級(jí)的鏡頭語言，把一組讓人親近和敬重的人物群像，鮮活地演映在面前。現(xiàn)實(shí)中艱苦卑劣的物質(zhì)生活狀況，與他們?cè)谠姼柚姓故镜馁|(zhì)樸高貴的精神面容，形成了一種強(qiáng)烈的張力，讓她在意外之外淚奔如雨。

　　“愛家人，也愛陌生人。愛人類，也愛人類之外的一切生靈。這就是影片的主人公們帶給我們的最為震撼的力量所在。”蔣子丹說，“影片用富士康跳樓自殺的詩人許立志之死亡，和烏鳥鳥新生兒子之出生，這一死一生的生命事件作為尾聲，完成了這次讓我們難忘的精神之旅。”

　　全球首部完全從詩歌的角度深入表現(xiàn)工人題材的紀(jì)錄電影、中國(guó)首部借助互聯(lián)網(wǎng)由大眾合力完成的紀(jì)錄電影，這是《我的詩篇》的兩個(gè)標(biāo)簽。該影片自出爐以來已先后斬獲諸多國(guó)際電影獎(jiǎng)項(xiàng)，下一目標(biāo)是沖擊第89屆奧斯卡。2015年6月，首次亮相就榮獲第18屆上海國(guó)際電影節(jié)最佳紀(jì)錄片金爵獎(jiǎng)，頒獎(jiǎng)詞是這樣寫的：“這是一部非凡卓越、感人至深、富有原創(chuàng)精神的作品。本片以詩歌的形式貫穿，深刻記錄了中國(guó)最有才華的工人詩人的生存狀態(tài)。評(píng)委會(huì)一致認(rèn)為，本片制作精良、感情充沛、極具張力。”

　　該影片由獲得過國(guó)際華文詩歌獎(jiǎng)的失業(yè)工人烏鳥鳥，曾是第一代留守兒童的服裝廠熨燙制衣女工鄔霞，在羽絨服廠填鴨毛的彝族工人吉克阿優(yōu)，為礦山爆破巷道的陜西漢子陳年喜，在地下600米工作近30年的煤礦工人老井，以及90后富士康流水線工人許立志等六個(gè)故事組成。

　　蔣子丹認(rèn)為，《我的詩篇》在拍攝的過程中，非常不容易，應(yīng)承受了很多壓力，剪輯和光線的細(xì)節(jié)，交代得非常好，她由此期待中國(guó)的紀(jì)錄片能把新聞和藝術(shù)特別好地結(jié)合在一起。她專門撰寫文章，是呼吁人們應(yīng)該有機(jī)會(huì)接觸這樣的電影，“我覺得大家要是都來看一看這部電影，讀一讀電影主人公用血淚凝成的詩，肯定會(huì)對(duì)詩歌有全新的認(rèn)識(shí)，進(jìn)而對(duì)人類社會(huì)，對(duì)人與人之間關(guān)系的看法有一個(gè)正向的改變！”

　　寫詩者：艱辛與希望的號(hào)子

　　作為一個(gè)探礦的爆破工人，陳年喜是每天在拎著頭過日子。他用冰涼的水洗浴，用“小二”的瓶子蓋喝酒，居然能唱出蕩氣回腸的詩篇《秦腔》：“活著，就是沖天一喊/真情和真理，皆在民間”。干著危險(xiǎn)的活兒，哪怕被黑了工資，他還是那么熱愛勞動(dòng)，他在詩中說：勞動(dòng)讓人活得有勁，勞動(dòng)讓人死得踏實(shí)。

　　制衣工鄔霞，一名極愛美的女子，對(duì)時(shí)尚的吊帶裙情有獨(dú)鐘。她寫的第一首詩就是關(guān)于服裝的，她幻想著由一個(gè)陌生的姑娘穿上她制作的吊帶裙在草地上或者在樹林間奔跑，裙裾飄飛起來美麗無比，有愛人的手摟住腰身幸福歡暢，沒有羨慕嫉妒恨，只有真誠(chéng)的祝福，她發(fā)出了由衷的心聲：“陌生的姑娘，我愛你”。

　　老井在煤礦里連續(xù)干了25年，是個(gè)無數(shù)次從死神手指縫里脫逃的礦工。他的詩歌《貝殼》充滿了無限的憂郁：淮河邊，碼頭上堆滿了煤/我撿起一只蚌殼，它蒼老、斑駁、易碎/就像撿起這只蚌殼的我。可是他在幾百米的地層深處下鎬時(shí)，又浪漫無比，不僅聽到了煤層中的幾聲蛙鳴，而且他手中堅(jiān)硬的鎬頭，也變成了柔軟的柳枝。

　　“這些詩是走心的，靈魂的大白話！”韓少功說，現(xiàn)在很多小說也好，詩歌也罷，都是因?yàn)椴蛔咝模婕夹g(shù)玩投資，讓人感覺真是無聊。什么叫走心？就是有開闊的眼光，將生命最底層的東西曝光……歷史不乏這樣的無名者。底層體力勞動(dòng)者，他們的表達(dá)基本上都是自憤的。有句古話叫做不鳴則已，還有一句話叫做悲憤出詩人，悲情的時(shí)候特別容易感動(dòng)別人，因?yàn)槿硕加斜瘧懼模拔姨貏e喜歡鄔霞，她的一些詩歌悲辛但不是悲憤，令人感動(dòng)。”

　　電影《我的詩篇》最后一首詩是工人詩人杏黃天的《最后》。秦曉宇說，“這首短詩被用作了電影的結(jié)尾。詩人杏黃天以頂針的修辭手法，讓一行行的詩句環(huán)環(huán)相扣，最后的‘沉默’二字又返回開篇，無限循環(huán)著，就像周而復(fù)始的生產(chǎn)流程，也象征了永劫輪回的歷史命運(yùn)。這似乎有點(diǎn)悲觀，但是，當(dāng)這巨大的沉默被書寫，被大聲朗讀出來，這就構(gòu)成了一種希望。”

　　觀影者：困惑與力量的傳達(dá)

　　“命運(yùn)交響，有詩為證，這些來自底層的聲音雖然微弱，聚集起來或?qū)⒊蔀闅v史的證言”；“甚至幾十年后，這些工人從事的工作也將完全被機(jī)器取代，但這些寫于中國(guó)制造崛起、城市化進(jìn)程如火如荼階段的詩歌，不應(yīng)被遺忘”；“我這一輩子就發(fā)表過一首詩歌，好像所有寫小說的人年輕的時(shí)候都寫過詩，后來發(fā)現(xiàn)自己才情不夠，才改行寫小說。但我對(duì)詩歌始終很關(guān)注，只可惜關(guān)注的結(jié)果是越來越失望，但《我的詩篇》改變了我對(duì)詩歌的偏見”……對(duì)一些觀影者來說，這部影片背后，有著一份“詩言志”的重量，還有顯現(xiàn)時(shí)代的一種風(fēng)向標(biāo)。

　　影片的拍攝深入工廠車間和煤礦，記述了六位最平凡的工人的工作與生活，大量詩歌語言的嵌入，令全片充滿了力量。片中那些工人詩歌，是荷爾德林的“人充滿勞績(jī)，但還/詩意地棲居在這片大地上”，這些要素引起鳳凰衛(wèi)視、美國(guó)《時(shí)代》周刊、央視新聞聯(lián)播、《中國(guó)青年報(bào)》等媒體進(jìn)行大篇幅報(bào)道。《人民日?qǐng)?bào)》這樣點(diǎn)贊：“即便放映結(jié)束之后，也需要一段時(shí)間去平緩或壓抑或洶涌的情緒。也許，這正是詩歌的魅力、工人的力量以及時(shí)代的困惑”。

　　片方的困惑是目前幾乎沒有影院為《我的詩篇》排片，這部影片基本是以機(jī)構(gòu)包場(chǎng)和個(gè)人眾籌的方式放映的。該電影“幕后工作人員”劉麗朵發(fā)表于《天涯》雜志的“拍攝手記”說：“在有限的幾場(chǎng)包場(chǎng)中，上座率也不高。人們不太關(guān)心時(shí)代內(nèi)涵，也不大愿意去翻開淚與血的詩歌。詩人是孤獨(dú)的，工人詩人更是”。但是，《天涯》雜志的眾籌發(fā)起，組織的觀影活動(dòng)非常成功，觀影的氣氛和效果，以及觀影后的討論都是特別好的，再加上海南眾多文化名人的參與推介，這讓秦曉宇感嘆：“海南是懂得尊重詩與生命的地方。”

　　對(duì)于“工人詩人”和“工人詩歌”，秦曉宇和眾多文藝大伽一樣有太多的話想說。但為何要做這件事情，秦曉宇總結(jié)最主要的原因，“是他們很讓我敬仰，使我們有極強(qiáng)的使命感，把它做好會(huì)有歷史價(jià)值、底層力量和啟蒙的意義”、“一群人的故事，底層的詩篇；這不僅僅是他們的故事，也是我們這個(gè)時(shí)代的聲音”、“或許詩歌是這個(gè)時(shí)代最后的秘密，我們期望更多中國(guó)觀眾通過詩歌讀懂中國(guó)工人的故事，這將是關(guān)于中國(guó)的全新故事。”

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