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李楊

?《盲井》海報(bào) 　

　　文記者?徐晗溪

　　圖攝影記者?張茂

　　對(duì)許多觀眾而言，李楊的名字有些陌生；可對(duì)許多電影發(fā)燒友而言，李楊是他們心中杰出的獨(dú)立電影導(dǎo)演。

　　2003年，李楊憑借處女作《盲井》斬獲包括第53屆柏林國(guó)際電影節(jié)最佳藝術(shù)貢獻(xiàn)銀熊獎(jiǎng)在內(nèi)的三十余個(gè)國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)，年僅16歲的王寶強(qiáng)也憑借電影里“元鳳鳴”一角，獲得第40屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳新人獎(jiǎng)。

　　時(shí)隔4年，李楊完成“盲”系列的第二部《盲山》，并首次在中國(guó)內(nèi)地正式公映。不久前，新作《盲道》在經(jīng)過(guò)長(zhǎng)達(dá)一年的溝通與修改后，終于拿到了公映許可證，即將上映。

　　10月21日，第一屆中國(guó)電影投資高峰論壇在海口觀瀾湖舉行，李楊受邀參加，并接受了海南日?qǐng)?bào)記者采訪，共話電影那些事兒。

　　“電影不分商業(yè)片和藝術(shù)片，只是分大眾電影和小眾電影”

　　法國(guó)《電影》雜志曾評(píng)出2003年全球十佳影片，其中，《盲井》排名第二；而在電影評(píng)分頗為苛刻的豆瓣網(wǎng)，《盲山》也高達(dá)8.2分。一些影迷將李楊視為藝術(shù)片導(dǎo)演，對(duì)此，他本人卻有不同的見(jiàn)解。

　　李楊早年曾留學(xué)德國(guó)，并了解到電影發(fā)明者盧米埃爾兄弟是從中國(guó)的轉(zhuǎn)花燈學(xué)來(lái)的活動(dòng)影像，德國(guó)人甚至認(rèn)為中國(guó)才是電影的誕生地。因此，電影自誕生那一秒起就是一種商業(yè)行為，因?yàn)橐o錢才能看轉(zhuǎn)花燈。“任何電影本質(zhì)上都是一種商業(yè)行為。”

　　在他看來(lái)，電影不分商業(yè)片和藝術(shù)片，只是分大眾電影和小眾電影。“所謂的藝術(shù)片是小眾電影，像迪士尼拍的很多就是大眾電影，從六歲到六十歲的人都是它的觀眾。”所以，當(dāng)被問(wèn)到中小成本電影如何應(yīng)對(duì)市場(chǎng)時(shí)，李楊坦言這是一個(gè)偽命題。“所有電影都要面對(duì)市場(chǎng)，高成本并不意味著高票房，中小成本也不意味著一定會(huì)賠錢。”

　　就拿《卡薩布蘭卡》來(lái)說(shuō)，李楊在讀書(shū)的時(shí)候，得知《卡薩布蘭卡》是最賺錢的電影，69萬(wàn)美元的投資，僅德國(guó)電視臺(tái)就重復(fù)放映58遍，收益頗豐。這點(diǎn)與李楊的電影有異曲同工之妙。“我的電影在國(guó)外知識(shí)產(chǎn)權(quán)的保護(hù)很好，電視臺(tái)只要播出，就會(huì)付費(fèi)，像紐約電影學(xué)院放一次，就給500美金。”

　　實(shí)際上，李楊的電影作品顛覆了許多人印象中“藝術(shù)電影是賠本買賣”的刻板印象。“我的每一部電影都賺錢。”比如，《盲井》就比80％的電影都賺錢，因?yàn)樗u給了35個(gè)國(guó)家，300萬(wàn)拍的賺了很多錢。像《盲山》也賣給了二十多個(gè)國(guó)家。

　　“中國(guó)電影已到重要關(guān)口”

　　李楊看起來(lái)沉穩(wěn)而深邃，一雙眼睛總會(huì)若有所思地看著外部的事物，溫和而犀利。10月21日，接受海南日?qǐng)?bào)記者采訪前，不時(shí)有影迷找他合影，他一一應(yīng)允，為人和善，在論壇發(fā)言時(shí)，態(tài)度也頗為謙和。“邀請(qǐng)我到高峰論壇，我是來(lái)學(xué)習(xí)的。”

　　而當(dāng)他開(kāi)口說(shuō)話，就能感受到李楊氣場(chǎng)，一如他的電影——質(zhì)樸而犀利，直擊事實(shí)真相，有種直指人心的力量。在“盲”系列中，他喜歡用紀(jì)錄片般的寫(xiě)實(shí)手法，自然本真的群眾演員表演，以冷靜平實(shí)的語(yǔ)調(diào)，講述了一個(gè)個(gè)驚心動(dòng)魄的故事。

　　雖然中國(guó)電影票房很高，動(dòng)輒十幾個(gè)億，他卻透過(guò)繁華的表象，指出中國(guó)的電影實(shí)際上已經(jīng)到了一個(gè)關(guān)口，這個(gè)關(guān)口對(duì)于中國(guó)電影創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，不僅非常重要，還要必須度過(guò)。“中國(guó)電影發(fā)展，動(dòng)不動(dòng)就說(shuō)趕上美國(guó)，超過(guò)韓國(guó)，打造中國(guó)的好萊塢，但是我們用什么趕上韓國(guó)超越美國(guó)？”

　　這是李楊的發(fā)問(wèn)，亦是他的思考。“難道說(shuō)我們進(jìn)入好萊塢，僅僅是在好萊塢買幾個(gè)電影公司，或者是在某些好萊塢大片中投點(diǎn)資，這就算中國(guó)電影走向世界了嗎？這確確實(shí)實(shí)是一個(gè)問(wèn)題。”

　　作為一位嚴(yán)肅的思考者，在他看來(lái)，做大做強(qiáng)中國(guó)電影，絕不能將目光聚焦在“大流量的IP”上，因?yàn)椴还茉鯓拥碾娪案呖萍迹茧x不開(kāi)講人的故事，而這恰恰也是好萊塢電影之所以一直能夠走在世界前沿的關(guān)鍵所在。“他們一直用很大功夫在做劇本、做人的故事，講人的情懷、人的情感。”

　　美國(guó)著名學(xué)者威爾·杜蘭特曾在《歷史的教訓(xùn)》一書(shū)中，不無(wú)感慨地寫(xiě)道，從文明史的角度來(lái)看，自古至今，人類的本性并沒(méi)有發(fā)生實(shí)質(zhì)性的改變。對(duì)此，威爾·杜蘭特可謂是李楊的知音，喜歡讀史書(shū)的李楊也認(rèn)為，“不管世界怎么變，只要人類存在一天，就離不開(kāi)人的故事，只有人的故事才能打動(dòng)觀眾，這才是真正的潮流。”

　　對(duì)他來(lái)說(shuō)，中國(guó)的電影應(yīng)該向其他各國(guó)電影學(xué)習(xí)，不僅僅是技術(shù)上的學(xué)習(xí)，而是扎扎實(shí)實(shí)地把我們中國(guó)故事講好，只有把中國(guó)的故事講好，才不會(huì)跟韓國(guó)的電影同質(zhì)化。“因?yàn)榧夹g(shù)都是那樣的，但是故事不一樣，韓國(guó)有韓國(guó)的故事，美國(guó)有美國(guó)的故事，中國(guó)有中國(guó)的故事。”

　　“在有資本的情況下，踏踏實(shí)實(shí)講中國(guó)人的故事，才能拍好中國(guó)的電影。”李楊的電影觀與他的電影知行合一，說(shuō)到底，拍電影就是講好人的故事，腳下土地生長(zhǎng)出來(lái)的人的故事。

　　也許，他從來(lái)都不只是個(gè)電影人，更是這個(gè)時(shí)代的記錄者。

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