《瓊劇經(jīng)典——〈紅葉題詩〉》
《海南歌謠》
文圖 海南日報記者 徐晗溪
“海南文化宛如一顆顆晶瑩閃亮的珍珠，散落在各個角落，如能把它撿回來，串成一條璀璨的‘珍珠鏈’，供世人欣賞，那該多好啊！”歷經(jīng)數(shù)年準(zhǔn)備，海南大學(xué)文學(xué)院退休教授王春煜終于夢想成真，收集整理“散落的珍珠”，海南出版社于近日結(jié)集出版《海南歌謠》和《瓊劇經(jīng)典——〈紅葉題詩〉》兩本著作，為海南讀者串起兩條絢麗的“珍珠鏈”。
近日，海南日報記者獨家專訪王春煜，帶領(lǐng)讀者一起走進繁花似錦的海南文化，領(lǐng)略瓊劇與海南歌謠的魅力。
因海南歌謠結(jié)緣文學(xué)
王春煜出生于海南瓊海的一個村莊里，在未出嫁的姑姑陪伴下，度過了難忘的童年。姑姑沒有上過學(xué)，靠勤奮自學(xué)認(rèn)得不少字，她有一卷歌謠手抄本，不時拿出來輕聲吟唱，深深地影響了幼年時的王春煜。雖然那時還不能完全理解歌謠的含義，卻喜歡聽姑姑哼唱，瑯瑯上口的旋律讓他漸漸愛上讀詩寫詩，并從此走上文學(xué)之路。
海南音樂資源豐富，有儋州調(diào)聲、臨高哩哩美、崖州民歌等等，后來成為中文教授的王春煜，卻對海南話歌謠情有獨鐘。在他看來，海南歌謠不單是海南民間音樂，還是海南文化、海南人的血脈和歷史傳承。
退休后，他把經(jīng)年搜集的海南歌謠梳理、編訂，想用這許多優(yōu)美、雋永的海南歌謠，為讀者展示一種純真的感情，一種自然、樸素的美。
“萬泉河波連波，一路奔騰一路歌，你知河水唱什么，為何名叫萬泉河？”正如歌謠《萬泉河波連波》所示，海南歌謠中常常見到鋪陳、重疊、對比和問答等形式，而海南話則有其獨特的音調(diào)，使得歌謠聽起來悠揚婉轉(zhuǎn)，宛如鳥兒鳴叫在枝頭，令人動容。
他說，海南歌謠題材廣泛，不拘一格，有言情的，有敘事的，有的婉約悅耳、余音繞梁，有的節(jié)奏鏗鏘、豪放曠懷，無一不在歌聲中述說著海南故事。
在《海南歌謠》一書中，王春煜將各種歌謠有序地收集整理起來，按照節(jié)令歌、時政歌、愛情婚戀歌、僑鄉(xiāng)歌等形式編排，令讀者一目了然，集中地反映了海南的社會歷史、時代風(fēng)俗和海南人民的現(xiàn)實生活形態(tài)。這其中，也彰顯了海南人民的思想感情和藝術(shù)趣味。
致敬瓊劇《紅葉題詩》
“別看它們是民間文化，海南歌謠與瓊劇戲文都善于運用賦、比、興等文學(xué)創(chuàng)作手法，都有一定的文學(xué)性。”王春煜說，許多瓊劇的戲文都來自于海南歌謠，尤其是生旦唱和的戲文最能看出海南情歌的影子。“長調(diào)歌謠，可搬上舞臺，用瓊劇唱腔演唱。”
比如，著名瓊劇表演藝術(shù)家王英蓉演唱《綠波紅葉兩茫茫》時，其表情何等委婉細(xì)膩，充分表達了女主角玉蕊以一片紅葉當(dāng)“繡球”寄托愛情，期待“繡球”落入心上人手中的復(fù)雜情感，帶給觀眾難忘的記憶。提及瓊劇，王春煜回憶起他看經(jīng)典劇目《紅葉題詩》時的感受。他說，瓊劇《紅葉題詩》于1962年首次搬上銀幕，迄今五十五周年，在這個值得紀(jì)念的日子里，他出版《瓊劇經(jīng)典——〈紅葉題詩〉》，是在向經(jīng)典致敬，向傳承瓊劇精神的藝術(shù)家致敬。王春煜將此視作一種瓊劇精神的傳承。
在瓊劇的發(fā)展歷史上，不乏優(yōu)秀的作品，如《張文秀》《紅葉題詩》《搜書院》《狗銜金釵》等，都是海南老百姓耳熟能詳?shù)慕?jīng)典劇目。
他說，《紅葉題詩》從舞臺走向銀幕，又從銀幕返回舞臺，它的唱詞和旁白寫得很美，特別是唱詞婉轉(zhuǎn)清麗，通過詩與劇的諧美結(jié)合，創(chuàng)造出詩情畫意的戲劇情景，極具藝術(shù)感染力，這從某種程度上說明了《紅葉題詩》之所以能成為瓊劇經(jīng)典的原因。戲文應(yīng)該有戲有文，這也是古今中外所有經(jīng)典劇目的共性。
精彩戲文才能成就經(jīng)典劇目
“比照現(xiàn)在的瓊劇劇本，許多是有戲無文，很難稱得上戲劇文學(xué)，無疑與當(dāng)下瓊劇創(chuàng)作的藝術(shù)水準(zhǔn)滑落有關(guān)。”王春煜感慨道，一部戲劇要想成為經(jīng)典之作，劇本的戲劇性與文學(xué)性、可看性與可讀性應(yīng)該是比翼齊飛、相得益彰的。
王春煜告訴記者，最初版本的瓊劇《紅葉題詩》的立意并不高，劇情也乏善可陳，是經(jīng)過多次的整理、修改和提升后，才變得精彩起來。
辛亥革命后，名旦陳成桂編寫了一個沒有時代背景的“三角戀情”故事——主人公文東和、姜煥維與表妹之間的愛情，文東和最終與姜煥維成為眷屬，表妹則被賜封為七王妃，各得其所，皆大歡喜，是個喜劇結(jié)局。這是《紅葉題詩》的雛形。
后來，戈鐵、石萍聯(lián)手幾易其稿，再加上田漢將劇中原有的兒女情長的五律主題詩，改為：“猶自深閨怯曉寒，暖風(fēng)吹夢到臨安。花嬌柳軟春如海，卻愛天涯一葉丹。血戰(zhàn)中原骨未寒，可憐湖上戀偏安。蛾眉倘許酬霜葉，愿結(jié)同心一片丹。松柏從來斗歲寒，愿同生死不偷安。相攜西子湖中去，化作胥潮血樣丹。”突出了文、姜二人在真摯的愛情之外，也有愛國情懷作為鋪墊，才有了如今的經(jīng)典之作。
田漢當(dāng)年離開海南前夕，曾留下一首告別詩，前兩句云：“瓊劇精神何處求，優(yōu)良遺產(chǎn)繼前修。”王春煜對此感觸頗深，他說，從《紅葉題詩》的發(fā)展歷程中，可以看到創(chuàng)新和繼承不可分割，繼承必須要創(chuàng)新，要創(chuàng)新必須有所繼承，要學(xué)會從中國文學(xué)傳統(tǒng)中吸收瓊劇發(fā)展的養(yǎng)分。
“眼下大家都在熱議瓊劇該如何振興？”王春煜認(rèn)為，振興瓊劇需要各種條件，但從當(dāng)前瓊劇界鬧劇本荒的情況看來，其中最重要的一條，是要盡早建立一支專業(yè)創(chuàng)作隊伍，創(chuàng)作出一批留得住、傳得開的劇本，才能真正將瓊劇發(fā)揚光大。
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