清末：反清運動帶給瓊劇的變革
????清咸豐年間（1851—1861），粵劇藝人李文茂率領他的“紅船”粵劇班子弟，響應太平天國起義。起事失敗后，清政府取締粵劇組織，捕殺粵劇藝人，不少粵伶輾轉來瓊，散落在全島各縣各鄉，有的在軍戲班里客串演出，有的設館授徒，有的與海南藝人攀親結義，稱兄道弟。
????據1986年海南戲曲志編寫組纂修的《瓊劇志》介紹，在這些流亡來瓊的粵劇藝人中，較有影響的是“十五仔”。
????“十五仔”，人們并不知道他的真實姓名，由于他多才多藝，戲路寬廣，既擅長武生，又能反串旦角，既精通打擊樂，又能吹奏短管等樂器，本土藝人稱其能坐十五把交椅，因此送給他一個綽號——“十五仔”。
????“十五仔”逃亡來瓊后，潛居海口關廠坊，在海口、府城設館教戲，傳授“江湖十八本”，培養了一批唱演“梆簧聲腔”的弟子。此后，隨著粵劇逃散藝人不斷入瓊，“梆簧聲腔”的影響越來越大，促進了地方土戲和軍戲的變化和發展。
????地方土戲旁征博采，吸收“梆簧聲腔”的唱腔，大字牌子、小曲、鑼鼓譜，逐漸由原來帶幫腔的“曲牌聯套體”衍變為以“板式變化體”為主的聲腔。至此，地方土戲趨于暫時的穩定，逐步走向成熟。
????此外，原先只有“科白”的軍戲，自“梆簧聲腔”傳入后，由于語言同源（當時的粵劇用官語演唱），廣為吸收，逐漸由“科白戲”變為“唱曲戲”；同時開始重視臉譜，以不同的色彩和構圖，表現不同的人物。
????周慶輝稱，瓊劇受粵劇的影響不僅是在清末，還持續到了今天，如鑼鼓譜、曲牌和諸多表演元素，至今尚有粵劇的影子。
????首屆海南省藝術節舉辦期間，來自廣東的一位粵劇評委就驚奇地表示，瓊劇的某些細節太像粵劇了，譬如鑼鼓敲打的節奏以及一些唱腔的腔調等等。
民國：演變為啟蒙運動的工具
????辛亥革命至“五四”運動（1911—1919），反對帝國主義、封建主義的烈火也蔓延到了海南島，瓊劇發生了急劇的變革。據鄭放的《海南革命斗爭大事記要》介紹，五四期間，在北京大學讀書的文昌籍學生郭欽光參加大游行后身亡的消息傳到海南，府城、海口的學生和各縣學生代表，成立“瓊崖十三屬學生聯合會”。學聯宣傳反對帝國主義、封建主義，提倡愛國主義；宣傳破除封建迷信，提倡新科學；宣傳打倒私塾，興辦學校，提倡新文化。
????1919年6月，學聯組織的劇團，由楊善集等人率領，赴島內各縣、市演出《大義滅親》《破除舊禮教》《愛國女秋瑾》《滅種婚姻》《蔡鍔出京》等。這些節目，內容觸及時弊，唱詞通俗易懂，頗受群眾歡迎。
????民國十年（1921年），徐成章、王器民等在海口市創辦、出版《瓊崖旬報》，傳播新思想，同時還聘請瓊劇演員吳發鳳、鄭長和等，在海口南門組織“土戲改良社”和“瓊崖伶人工會”。“土戲改良社”專門研究瓊崖劇本，或著作，或改良,并改編舊戲，編纂新本，以實行社會改造。該社編輯的土戲劇本有《大義滅親》《愛國學生郭欽光》《蔡鍔出京》《滅種婚姻》《破除舊禮教》《愛國女秋瑾》《救國運動》《林格蘭就義》等十幾種。
????《瓊劇志》記載：在革命浪潮的影響下，海南文昌、瓊東、瓊山以張明凱、陳烈三等人為首，組織了“明新”“瓊南”“華南”“瓊文”等幾個上演時裝戲的劇團。因演出時身著時裝戲服，群眾稱之為“文明劇團”，所演之戲，被稱為“文明戲”。此外，瓊劇著名花旦張祿金、陳成桂，著名小生陳俊彩、鄭長和、李積錦，也編演以反封建、反侵略，頌揚愛國主義為內容的《正氣歌》《桃花扇》《木蘭從軍》《馬伏波開瓊》《七義殉難》等劇目，在島內各地演出。
????周慶輝說，戲劇內容更新，勢必促進藝術形式變革，有利有弊，但利大于弊。首先，文明戲穿著時裝服，不拘泥于古裝戲的表演程式，某些方面有所突破，但文明戲演員大多來自學生、教師，未經科班訓練，表演上多是生活照搬，流于自然主義；其次，唱腔方面，創造了“二字板”“三字板”“三五七板”，并改造“乞食腔”，發展成為“高腔”，這些新板腔在原來唱腔基礎上改造而成，為群眾喜聞樂見，流傳至今；其三，吸收外來樂器，突破了原有的樂隊建制，豐富了音樂的表現力，但使用時不注意主從關系，甚至喧賓奪主，不講究編配，有蕪雜之嫌；其四，舞臺美術方面，打破了“百戲一景”的舊規，開始出現了根據內容需要置景的戲曲舞臺美術結構。
????然而，1927年國民黨背叛革命，屠殺共產黨人，“土戲改良社”在白色恐怖的影響下，也隨之解散，海南戲曲舞臺開始蕭條冷落，土戲走向衰落。
????1939年，日本侵占海南島后，社會秩序動蕩不安，瓊劇空前中落，多數戲班息鼓停業，島內僅存三個中小班、團，活動于海口、定安、瓊東等地，但因景況不佳，也是時演時散，朝不保夕。加上戲霸、班主剝削藝人日甚，政府的娛樂稅金與日加重，土豪劣紳敲詐勒索，藝人度日艱難，許多伶工由于生活所迫，出走東南亞國家謀求生計，瓊劇一度幾乎陷入藝絕人亡的景地。
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（編輯：韓靜）
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