解放后：“暖春”過后亦多變
????1950年5月1日，海南島解放。瓊劇界通過斗爭班主、戲霸，廢除班主制等一系列措施，離散的藝人重新歸隊，蕭條已久的戲曲舞臺，又是急鼓繁弦。瓊劇這個頻臨滅亡的劇種，恢復了新的生命。
????1953年5月，“廣東省廣州市戲曲改革委員會海南分會”成立，開展“改人、改戲、改制”的三改工作，并以海口市“集新”、“新群星”兩個私營瓊劇團為改革重點，建立民主管理制度，文化、政治學習制度，加強劇目管理和藝術輔導，提高藝人的業務水平。
????次年1月，海南首先將海口市集新瓊劇團，由民營性質改制為“民營公助”瓊劇團。1955年，國務院頒發“職業劇團登記條例”，全區開展職業劇團掛鉤登記工作，至1956年上半年結束，發給營業執照。掛鉤登記整頓后，全島劇團共22個，其中瓊劇團16個，粵劇團一個，木偶劇團5個，人數約1000人。瓊劇團中，“集新劇團”為海南重點團，“新群星劇團”為海口市重點團，其余14個劇團（藝新、人和、導星、聯合、聯強、聯光、群眾、民聲、聯藝、新聯星、群藝、瓊星、南強、華麗），歸口各縣管理和領導。
????1956年8月7日，“廣東瓊劇團”成立，該團為集新劇團原班人馬，共72人；12月6日，新群星劇團改為國營海口市瓊劇團，全團67人。
????1959年1月，廣東省政府宣布由廣東瓊劇團、海口市瓊劇團、文昌縣聯合劇團整編、合并成立全民所有制的“廣東瓊劇院”，下設3個演出團。2月，全區劇團進行整編，相繼改制為縣屬瓊劇團。
????三改工作除了提高藝人地位，在體制上國有化所有劇團之外，對瓊劇藝術遺產的發掘、整理和繼承革新，也起到很大的推動作用。
????周慶輝介紹，從1952年至1965年，海南瓊劇界先后發掘傳統戲（包括古裝戲和時裝戲）劇目1000多個，收集、記錄瓊劇腳本（少數為提綱）300多個，繪畫了100多幅傳統戲人物臉譜，整理、改編《紅葉題詩》《張文秀》和《狗銜金釵》等傳統戲70多出；創作了《紅色娘子軍》《石井村》《金菊花》等一批反映現代生活的劇目；新編歷史戲《海瑞回朝》《鄭成功》等10多個；移植兄弟劇種優秀劇目《劉胡蘭》《江姐》《白蛇傳》《梁山伯與祝英臺》等200多出。同時，印發了一批劇本，杜絕了演出“提綱戲”的陋習。
????表演藝術方面，除了發掘、整理老藝人的表演程式和特技外，還采取派出去、請進來的做法，與兄弟劇種交流，取長補短，提高了瓊劇的表演藝術；音樂唱腔方面，收集、記錄了唱腔、大小曲牌、鑼鼓譜400多首，按其使用整理、分類、編印成《瓊劇過場音樂》《瓊劇嗩吶曲牌》《瓊劇鑼鼓譜》和《瓊劇唱腔介紹》，整理、創作了“古腔”“爭辯腔”和“江浪腔”等板腔。
????歷史進入“文革”期間。從1968年到1976年止，海南行政區瓊劇團、各縣瓊劇團及毛澤東思想文藝宣傳隊，先后移植、演出《紅燈記》《沙家浜》《智取威虎山》《海港》《平原作戰》《紅色娘子軍》《杜鵑山》和《奇襲白虎團》8部革命樣板戲。
????有人認為，移植現代革命京劇，“四人幫”規定一字不改，一招一式不變，劇種藝術特色，幾乎沒有，瓊劇空前蕭條冷落，瀕臨絕境。周慶輝則認為，應該一分為二地看問題，移植京劇樣板戲的10年，雖說是沒有瓊劇的10年，但樣板戲板式的安排符合人的心理歷程，善于通過唱腔來表現人物形象，而且大段唱詞的處理有變化、多樣化，更加看重音樂形象的體現，這些因素對瓊劇藝人、編導的成長和創新不無益處，影響至今。
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（編輯：韓靜）
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